Pierdut (clasic) „Concediu de maternitate” „Întregul adevăr”
„Concediu de maternitate”/„Întregul adevăr”
Titlu
Scor
Episod
Titlu
"Tot adevarul"
Scor
Episod
Acest browser nu acceptă elementul video.
„Concediu de maternitate” (difuzat inițial 03/01/2006)
Rewatching Lost nu este în sine un urzeală în timp: deși opt ani nu sunt o perioadă nesemnificativă de timp, spectacolul nu se simte ca o revenire la o epocă trecută. Ne putem referi la această caracteristică drept TV Club „Clasic”, dar în acest caz avem de-a face cu o serie care încă se înregistrează ca fiind contemporană.
Cu toate acestea, totuși, acumulăm cunoștințe și context în timp, așa că mă întorc la „Concediu de maternitate” o persoană diferită de mine atunci când am urmărit-o. Pentru unii telespectatori, ar fi putut deveni ei înșiși părinți din 2006 și, prin urmare, ar putea avea o perspectivă mai mare asupra paranoiei lui Claire în ceea ce privește boala lui Aaron, deoarece vorbirea lui Rousseau despre infecție o convinge să-și urmărească amintirile lipsă în căutarea unui remediu. Între timp, pentru mine am petrecut o mare parte din episod, dându-mi seama că ancheta episodului despre timpul pierdut, precum și despre timpul pierdut în cazul lui Rousseau și al fiicei sale, pare îngrozitor după nas după ce am văzut Interstellar la sfârșitul săptămânii trecute. Desigur, este o schimbare mai puțin profundă, dar este totuși o șansă.
Nu voi explora acest unghi aici de dragul evitării spoilerelor, dar mi-a venit în minte când Locke și Henry Gale au ultima conversație pentru a încheia episodul. Henry se joacă cu Locke aici, realizându-și dinamica cu Jack și jucându-și strălucit complexul de inferioritate. În mijlocul acelei conversații, Locke sugerează că nu este unul pentru analize literare, dar puteți simți scriitorii care ne fac ochi prin ecranul televizorului cu acea linie. Suntem în mod inerent ființe intertextuale și aducem cu noi înțelegerea altor pietre culturale sau culturale pop care ne ajută să înțelegem spectacole precum Lost. Lost chiar face acest lucru de unul singur, aducându-i aici pe Hemingway și Dostoievski în povestea pentru a-l ajuta pe Henry să se prindă de lupta pentru putere a lui Locke și Jack.
Pe măsură ce un spectacol continuă, își creează propriul simț al istoriei și propriul simț al timpului. Deși au trecut doar două luni pe insulă, spectacolul are acum 39 de episoade vechi, iar segmentul „Anterior activat” din „Concediu de maternitate” demonstrează povestirea cumulativă care a dus la acest moment pivot pentru Claire. Episodul își îmbrățișează apoi intratextualitatea, revenind la cele două săptămâni lipsă din memoria lui Claire pentru a explora un mister pe care l-am văzut creat în timp real. Deși ne lipsesc piese din povestirile personajelor, inclusiv cele precum Rousseau sau Desmond care au petrecut un timp considerabil pe insulă, acesta este un caz în care piesele lipsă au fost înlăturate în mod activ de către spectacol. Au luat acele două săptămâni, la fel cum le-au dat înapoi lui Claire și publicului din acest episod.
Rezultatele sunt convingătoare și frustrante în egală măsură și simultan. Pe partea convingătoare, spectacolul în special unghiurile față de personajele ei feminine și extinde tema maternității de la Claire la Rousseau. Claire și Rousseau ajung să călătorească la trapa medicală din motive similare: în timp ce Claire crede că există un vaccin acolo care îl poate salva pe Aaron, Rousseau aude cuvintele unei fete adolescente și se înscrie imediat pentru a le conduce acolo unde a luptat cu Claire în junglă. înainte de a se întoarce în tabără. Este posibil ca serialul să-l folosească pe Rousseau cu moderație, dar le permite să o folosească în mod intenționat, iar aici Mira Furlan oferă un spectacol care surprinde sentimentul de speranță cu care a trăit de 16 ani. Nu și-a văzut fiica de când era nou-născută, efectiv, dar își amintește în continuare culoarea ochilor ei, iar în spectacolul lui Furlan puteți vedea că își amintește totul despre Alexandra așa cum era înainte de a fi răpită.
În ceea ce o privește pe Claire, „Concediul de maternitate” face o treabă frumoasă de a „rezolva” anxietatea personajului de a fi mamă. Când a fost drogată cu sedative și a fost îngrijită de ceilalți, și-a imaginat să-și dea copilul; acum că este de fapt mamă, iar Aaron este o parte reală a vieții ei, nu-și poate imagina că îl va pierde. Nu este un argument deosebit de complicat pentru modul în care te schimbă maternitatea, dar alegerea de a-i aduce pe Kate, Libby, Sun și Rousseau în povestea din jurul ei oferă o frumoasă vitrină pentru capacitatea seriei de a se concentra asupra personajelor ei feminine prin caracter ”structura flashback-urilor. Claire se întoarce în cele din urmă fără un vaccin, dar recuperarea amintirilor sale a contribuit la punerea în perspectivă a luptelor cu maternitatea - este un caz rar în care flashback-urile sunt viu diegetice, impactul lor asupra persoanei care le amintește este tangibil și lizibil în comparație cu utilizarea abstractă a flashback-ului în cazurile în care amintirile pe care le vedem au precedat prăbușirea zborului Oceanic 815 pe insulă.
„Concediul de maternitate” este frustrant, între timp, deoarece flashback-urile sunt la fel de vii pentru public, precum și pentru Claire. Acesta este unul dintre primele episoade în care flashback-urile sunt încadrate în mod activ în ceea ce privește viziunea noastră criminalistică, deoarece Claire este singura dintre naufragii care a petrecut un timp semnificativ cu ceilalți. Nu știm aproape nimic despre ele, iar „Concediul de maternitate” face un pas mai departe, punând în discuție tot ceea ce am văzut - inclusiv tot ceea ce vedem în flashback-urile lui Claire - cu descoperirea lui Kate a lipiciului teatral și a hainelor de mătase atârnate într-un dulap. Dacă barba lui Zeke și aspectul dezordonat al celorlalți este o șaradă, ce ascunde? De ce sunt atât de preocupați de sarcina Claire? Cum s-ar fi jucat planul lui Ethan dacă nu ar fi fost descoperit?
Episodul aruncă toate aceste întrebări pe teanc și apoi refuză activ să le răspundă. Acest lucru nu este neobișnuit pentru serial și nici nu este satisfăcător ca spectator, dar joacă în spațiul frustrării. Ceea ce mi s-a părut dificil retrospectiv - revenirea la problema timpului trecut - este încercarea de a face diferența între Ethan și ceilalți care se joacă cu Claire și scriitorii care se joacă cu publicul. De unde a venit acel avion oceanic mobil? Cum are sens că ceilalți l-ar avea? Nu este asta doar pentru a înnebuni spectatorii? Și ce se întâmplă cu afirmația lui Ethan că Claire ar fi „copleșită” dacă ar încerca să explice de unde provin toate aceste mobilier - nu este un efort direct de a atrage un public disperat de răspunsuri?
Lost și-a câștigat dreptul de a frustra în acest moment, iar „Concediul de maternitate” face o treabă frumoasă de a oferi o poveste episodică discretă, în timp ce joacă activ cu publicul pe tema mitologiei sale mai largi. Faptul că spectacolul a evoluat până la punctul în care umple goluri narative pe care le-a creat el însuși arată potențialul narativ care se acumulează pe măsură ce spectacolul se maturizează, dar modelează, de asemenea, o formă de împărțire a informațiilor care se va purta subțire dacă va fi reprodusă de prea multe ori, fără semnificații semnificative. pași înainte.