Un ghid pentru Emily Dickinson; cu Poezii culese
Descărcați întregul Ghid de lectură Emily Dickinson ca fișier pdf Adobe Acrobat.
Emily Dickinson a avut un singur critic literar în timpul vieții sale: Thomas Wentworth Higginson, un ministru american, autor, abolitionist și soldat. După ce a scris o piesă încurajând noii scriitori în Atlantic Monthly, Dickinson i-a trimis o mică selecție de poezii, știind din scrierile sale din trecut că era deosebit de simpatic pentru cauza scriitoarelor. El a devenit în cele din urmă singurul ei critic și mentor literar. În prima lor corespondență, ea l-a întrebat dacă poeziile ei erau „vii” și dacă „respirau”. El a numit-o „un geniu poetic complet nou și original”. Apoi a recomandat-o imediat împotriva publicării. Cel mai probabil, Higginson a simțit că este inclasificabilă în cadrul așezării poetice a zilei; plecându-se de la formele tradiționale, precum și de la convențiile de limbă și metru, poeziile ei ar fi părut ciudate, chiar inacceptabile, pentru publicul ei contemporan. Chiar dacă a eșuat-o în calitate de critic și coleg - spunându-i să nu publice, fără să ofere niciodată încurajări reale - a fost mulțumită că i-a citit poeziile și i-a atribuit publicului una „salvarea vieții”.
Subiectul lui Dickinson este cel mai bine înțeles în modul în care reflectă, dar, de asemenea, se îndepărtează de trecutul și educația ei. Pentru biografi și critici nu este clar la ce cărți a avut acces Dickinson, dincolo de cărțile pe care le menționează, adesea criptic, în scrisorile sale. Dintre cele aproximativ 100 de lucrări clasice găsite în biblioteca ei de familie (unele dintre ele s-ar putea să nu fi fost în bibliotecă în timpul vieții sale) și alte câteva sute de lucrări banale și romane populare pe care le-a discutat în scrisori, este puțin probabil să fi citit mai mult decât o mână de filozofi, poeți și romancieri. Influențată cel mai mult de Biblie, Shakespeare și metafizicile secolului al XVII-lea (cunoscute pentru metaforele lor extravagante în legarea obiectelor disparate), ea a scris poezii despre durere, dragoste, moarte, pierdere, afecțiune și dor. Lectura ei presupusă în științele naturii, reconstituită și dintr-un studiu al bibliotecii sale familiale, i-a permis să aducă precizie și individualitate subiectelor naturale; ea a observat natura pentru sine mai degrabă decât ca un testament al gloriei creației și a atins aspectele mai puțin frumoase ale naturii, cum ar fi buruienile și trifoiul. Formele ei erau diverse și includeau ghicitori, declarații, plângeri, cântece de dragoste, povești, argumente, rugăciuni și definiții.
Pornind de la forme muzicale în primul rând, cum ar fi imnuri și balade, un poem Dickinson este neobișnuit prin aceea că încetinește și accelerează, se întrerupe, își ține respirația și uneori se retrage. Cititorul este condus prin poezie de forma formelor sale de strofă, de obicei catrene, și de accentul său neobișnuit al cuvintelor, fie prin majuscule, fie prin poziția de linie. Contorul variază destul de puțin chiar și de la solicitările așteptate într-un imn sau baladă. Contorul imnului diferă de contorul tradițional prin numărarea silabelor, nu „picioarele”. Spre deosebire de baladmetru, catrenele sunt de obicei închise, ceea ce înseamnă că prima și a treia linie vor rima, precum și a doua și a patra. Unele forme obișnuite de metru imn pe care le-a folosit Dickinson sunt metru comun (o linie de opt silabe urmată de o linie de șase silabe, care se repetă în catrene cu un model 8/6/8/6), metru lung (8/8/8/8), metru scurt (6/6/6/6) și metru particular comun (8/8/6/8/8/6). Cu toate acestea, spre deosebire de scriitorii de imnuri tradiționale, Dickinson și-a luat libertățile cu instrumentul de măsurare. Ea și-a permis, de asemenea, să folosească îmbrăcămintea mai frecvent decât scriitorii de imnuri tradiționale, rupând linii acolo unde nu existau pauze naturale sau sintactice. De exemplu, în a doua strofă din „Nu pot trăi cu tine”, ea scrie:
Sexton păstrează cheia pentru -
Îndura
Viața noastră - Porțelanul său -
Ca o cupă -
Dickinson rupe prima linie după o prepoziție și înaintea unui obiect direct; în ambele locuri, nu s-ar punctua în mod tradițional cu virgulă, punct și virgulă sau liniuță și nu ar exista nicio pauză.
Deoarece atât de puține dintre poeziile ei au fost publicate în timpul vieții sale, descoperirea postumă a cache-ului de poezii al lui Dickinson a prezentat o varietate neobișnuită de provocări. Ceea ce este acum cunoscut sub numele de poetică sau prozodie este legat de o discuție despre modul în care au fost editate poeziile sale și despre modul în care manuscrisele sale scrise de mână au fost interpretate în edițiile contemporane.
Dincolo de descifrarea scrisului ei de mână și încercarea de a ghici la date, editorii au trebuit să lucreze din poezii care apăreau adesea în mai multe forme neterminate, fără o versiune clară, definitivă. Publicațiile timpurii ale poeziilor ei selectate au fost îngrozitor de distruse în încercarea de a „curăța” versetul ei; au fost restaurate doar în poeziile colectate, editate de Thomas H. Johnson în 1955, mai întâi în trei volume cu variante considerabile pentru fiecare poem, apoi într-un singur volum din toate cele 1.755 de poezii, cinci ani mai târziu, în care a fost „cel mai bun exemplar” ales pentru fiecare poezie. În niciun caz nu s-au combinat mai multe versiuni ale unei poezii. Doar douăzeci și cinci au primit titluri de Johnson, iar cele care au fost intitulate au fost adesea făcute cu reticență. Sistemul de titlare utilizat cel mai frecvent astăzi este numerele atribuite de Thomas H. Johnson în diferitele sale ediții colectate, împreună cu prima linie a poemului.