Société Auguste Vestris - O analiză a notelor Volkova despre Allegro
| 541 vizite/vizite
„În primul rând” Volkova scrie în notele sale despre tehnică, în allegro, „Cred că nu este suficient de stresat faptul că nu se stă niciodată în niciun moment pe doi picioare - chiar și în poziția a cincea. Greutatea cuiva este întotdeauna pe unul sau pe celălalt picior, deja în pregătirea pentru pasul care urmează. "
Cu toate acestea, există mult spațiu pentru neînțelegere în această afirmație și are nevoie de o clarificare.
La o primă lectură superficială, se pare că Volkova le cere elevilor să stea pe un picior pe rând.
Apoi observă că o dansatoare competentă înțelege cum să folosească principiul de bază al transferului de greutate, de la un picior la altul, pentru a se deplasa „dintr-o poziție în alta cât mai repede și cât mai exact și deci cât mai economic posibil”.
Acest lucru este evident pentru practicantul de dans clasic, desigur că trebuie să stai pe un picior pentru a putea transfera pe celălalt.
L’Institut Smolny où Volkova enfant suivait ses études académiques à partir de 1914
Clișeu A. Meinertz
Imediat dansatorul clasic va fi de acord cu Volkova, prin faptul că este dat faptul că unul stă pe un picior, greutatea corpului ușor peste bilele picioarelor permițând piciorului în picioare să ia greutatea trunchiului și, mai mult important, permiteți dansatorului să încline și să răsucească bazinul pentru a extinde piciorul de lucru în extensii acrobatice glorioase. Din păcate, în acest sens, am întâlnit deodată o contradicție fundamentală în aplicarea aplomb, care este primul dintre principiile de bază ale baletului clasic.
Susținerea greutății corpului pe piciorul în picioare, ceea ce fac majoritatea dansatorilor, implică faptul că piciorul în sine trebuie să susțină întreaga greutate a corpului, ceea ce este, desigur, o prostie, deoarece mușchii din picioare sunt concepuți în principal pentru dinamici. acțiune și există mușchi structurali mult mai puternici pentru susținerea greutății corporale disponibile în pelvis și spate. Directorul aplomb este un subiect care trebuie tratat într-o altă discuție, dar la citirea notelor lui Volkova puțin mai departe, ea începe să clarifice modul în care dansatoarea poate transfera greutatea fără a se bloca pe „doi picioare”. Mai întâi, ea menționează că trebuie să fie mereu: „deasupra piciorului” și apoi notând un alt element fundamental subapreciat: „Faptul de a lucra din centrul corpului spre extremități, mai degrabă decât de la extremități spre interior”.
Devine evident că, folosind piciorul ca suport structural, lucru pe care nu este conceput să-l facă, mișcarea va deveni din ce în ce mai laborioasă, deoarece mușchii picioarelor fac două lucrări: atât structurale, cât și dinamice. Prin urmare, nota Volkova despre a fi economic: "Se pierde o mulțime de timp dansând pe două picioare." Timpul și multă energie sunt cheltuite în utilizarea excesivă a picioarelor atunci când nu există o aliniere fizică adevărată a corpului sau ceea ce a fost numit inițial „a-plomb”, „plumbline” sau linia verticală, direct în centru.