O noapte mixtă de muzică rusă de la van Zweden, Trifonov și Filarmonică

Pentru interpreți, o piesă pe care publicul nu o cunoaște prezintă un set de provocări și o piesă familiară un set destul de diferit. Este diferența dintre prima întâlnire și o noapte după douăzeci de ani de căsătorie. Este „Putem face acest lucru interesant?” versus „O putem păstra interesantă?”

Filarmonica din New York, sub comanda lui Jaap van Zweden, a interpretat miercuri seară câte o piesă, ambele compuse în Rusia în perioada romantică târzie. Rezultatele au fost mixte în ambele cazuri.

Concertul de pian volatil și über-romantic al lui Alexander Scriabin a fost o specialitate a pianiștilor ruși, ale căror înregistrări au câștigat piesei un număr mic dar devotat. Dar este probabil ca mai mulți oameni din David Geffen Hall miercuri să fi fost atrași de prezența pianistului orei, Daniil Trifonov, decât de piesa puțin cunoscută pe care o cânta.

Printre simfoniile sale ulterioare, Ceaikovski însuși a vorbit foarte mult despre al patrulea și al șaselea său și a avut tendința de a-l desconsidera pe al cincilea. Cu toate acestea, orchestrele rezidente și în vizită par să ofere New Yorkului o dietă constantă a cincea în ultimele sezoane, spre neglijarea fraților săi. Concertul de miercuri a continuat tendința cu încă o traversare a acestei lucrări familiare.

Nici una dintre piese nu se „joacă singură”, dar melodiile topitoare ale lui Ceaikovski și crescendosii puternici garantează practic un fel de efect dramatic, în timp ce scriabinul lui Scriabin de la idee la idee în concert, prima sa piesă pentru orchestră, are nevoie de arta superioară pentru a da sens.

Scriabin își propunea să fie o ureche foarte rafinată pentru tonul și texturile pianului și o simțire destul de bună a debutantului a modului în care instrumentele orchestrale interacționează între ele și cu un solist de pian. Aducerea la iveală a acestor virtuți este o cheie pentru a-și face concertul „sunet”.

Celălalt găsește cumva direcția expresivă pe termen lung în muzică, care, indiferent de motiv - distragerea compozitorului, lipsa de experiență cu formele muzicale lungi sau pasiunea pentru Wagner - pare adesea agitată și irezolvată, mai ales în prima mișcare relativ scurtă a concertului.