BiblioTech PRO

Deși a fost un eveniment special, epica „Război și pace” a lui Prokofiev a luat cu asalt Opera Metropolitană. Deși interpretat mai des decât sfera și dificultatea sa pare să permită, „Războiul și pacea” lui Prokofiev va fi întotdeauna un eveniment special, ca un ciclu complet „Inel”, din repertoriul internațional. Noutate în repertoriul Met, lucrarea a apărut pe scena Met în producțiile anterioare vizitând Teatrul Bolshoi în 1975 și Opera Națională Engleză în 1984. Această coproducție cu Teatrul Mariinsky s-a deschis în St. Petersburg în 2000; s-a deschis la New York pe 14 februarie.

Partitura lui Prokofiev, o evoluție a experienței sale în balet și film, precum și a celorlalte opere ale sale, combină lirismul efuziv cu caracterizarea subtilă, de la introspecție delicată la jubilare jingoistică. Libretul său. modelat de compozitor și de soția sa de drept comun Mira Mendelson, comprimă drastic romanul lui Tolstoi, totuși există încă șaizeci și opt de roluri, împărțite la Met în cincizeci și doi de cântăreți. Pentru scenele publice extinse, Met folosește un cor de 120, patruzeci și unu de dansatori și 227 de supere, plus un cal și alte câteva animale.

Cu toate acestea, umplerea unei etape cu sute de oameni nu ar putea avea ca rezultat decât o etapă aglomerată, ca o ceremonie de absolvire a liceului. Că acest lucru nu s-a întâmplat este un merit pentru regizorul Andrei Konchalovsky (debut Met) și pentru cei patru asistenți ocupați ai săi, precum și pentru coregraful Sergei Gritsai (un alt debut în casă).

Eforturile lor au fost accelerate și împiedicate de etapa ambițioasă concepută de George Tsypin, un spin-off semicircular în formă de cupolă de pe discul mondial Bayreuth. (Rămâne încă o mulțime de kilometri în această inovație veche de jumătate de secol a lui Wieland Wagner.) Dar versiunea Tyspins suferă de abruptitate și înălțime. Proiectantul a folosit-o ca deal, pod sau reductă în cea de-a doua, „Război”, jumătate din operă. Toată lumea a trebuit să pășească cu atenție și, în final, un grenadier francez în retragere s-a strecurat în groapa orchestrei, unde a fost prins de o plasă de siguranță. Aceasta a oprit pe scurt spectacolul. În timpul convorbirilor, directorul general Joseph Volpe l-a adus pe bărbat pe scenă, liniștind publicul că se simte bine.

Tsypin a proiectat restul imaginii ca pentru un balet, limitând imagini largi la ciclorama, unde Elaine McCarthy (noua la Met) a furnizat proiecții de nori înfiorători, un orizont al Moscovei, [și] fum și flăcări din orașul în flăcări. Pe acest fundal în schimbare, Tsypin a suspendat bucăți de peisaj arhitectural și a aranjat câteva recuzite mici, rapid îndepărtate, realiste. Acest sistem a permis tranziții fluide între cele treisprezece scene ale operei. Lăsând scena în mare parte deschisă, a permis mulțimile și mișcarea. A avut două efecte de amortizare: unul pe scenele intime, care păreau pierdute, celălalt pe abilitatea soliștilor de a proiecta vocea și personajul, cocoțate pe măsură ce erau sus pe rampă, departe de public, fără sprijin acustic din decorurile construite.