Unde a greșit totul, Winona Film The Guardian
Ce s-a întâmplat cu Winona Ryder? Odată cu marea speranță a generației post-Brat de la Hollywood, Ryder s-a retras încet într-una dintre cele mai puțin importante stele care încă revendică statutul de marcă. Alunecarea ei în lipsa de consecință a avut loc aproape fără preaviz. În ultimii patru ani s-a văzut un vehicul notabil, Fata din 1999, întreruptă, care s-a dovedit a fi mai mult un avantaj pentru cariera Angelinei Jolie decât a lui Ryder. În ultimele 12 luni, producția lui Ryder a fost lamentabilul thriller satanic Lost Souls și tristul toamnă mai-septembrie toamnă din New York, atât practic de neatins, cât și ambele flopuri de box-office din America. Dacă a existat vreodată un moment în care oamenii au mers și au vorbit despre filmele Winona Ryder, acel timp a trecut.
Ridicarea ei la faimă pare destinată: născută cu înfățișarea inocentă-decadentă a unei eroine Sade, un sentiment american al modestiei cotidiene și o voce care s-a crăpat în toate locurile greșite, Ryder era un lucru firesc într-un timp în care Michelle Pfeiffer era încă rouă și Tom Hanks era încă amuzant. Lovind ecranele cam în același timp cu River Phoenix, Michael J Fox, Julia Roberts și John Cusack, Ryder a fost imediat o proprietate fierbinte. Ea a fost confirmată ca o icoană pentru adolescență atât de Beetlejuice, de Tim Burton, cât și de Michael Lehmann, Heathers, în 1988, și de Jim McBride, Great Balls of Fire, în anul următor. În ultimul film, ea părea singura alegere posibilă pentru a juca mireasa copilului lui Jerry Lee Lewis, alături de Dennis Quaid. De acolo, ea a fost un nume pe care oamenii îl știau, de neuitat în Edward Scissorhands, din 1990, de Tim Burton, în ciuda unei perucă blondă absurdă, și în Dracula lui Bram Stoker, de Francis Ford Coppola, în 1992. Și-a luat locul în mod amabil în piesa de ansamblu a lui Jim Jarmusch din 1991, Night on Earth ( același aer cu legenda Cassavetes, Gena Rowlands), dar știai că Ryder era o persoană grea atunci când a jucat în flopuri prețioase - Welcome Home, Roxy Carmichael, Mermaids și The House of the Spirits - care nu i-au întunecat niciodată focul.
Am simpatizat cu vedeta evreiască încă de la început. Am vrut ca personajele ei să câștige dragoste și fericire aproape la fel de mult ca și cum am vrut micuța Winona Horowitz, născută în Montana, să obțină toate pauzele și să rămână o stea. Ajută că, atunci când a atins stele, nu a abuzat de ea. Mai degrabă, a folosit-o pentru a-și explora interesele clasice: pentru a obține rolul de prune în filmul lui Martin Scorsese din 1993 The Age of Innocence (și, odată cu aceasta, o nominalizare la Oscar), și pentru a conduce calea în Femeile mici ale lui Gillian Armstrong. Deși nu are creditul unui producător, Ryder a înrolat majoritatea distribuției și echipei principale a filmului. Ea la repartizat pe Christian Bale în rolul lui Laurie, ridicându-i profilul de la rolul de actor la rolul principal la jucătorul principal de la Hollywood.
Dar averile cad cu o viteză amețitoare în Tinseltown, la fel de des pe cât persistă zeci de ani fără mijloace vizibile de sprijin. Tipul de carieră pe care îl obțineți pare să fie în mare parte o sumă de șanse orbe și factori sfinți. Există multe considerații simple pe care noi, publicul, rareori le imaginăm a fi elemente în ecuația starurilor. Unele vedete înnebunesc, altele dispar din cauza dependenței de droguri (James Caan este cel mai faimos), altele renunță să aibă familii sau să urmărească origami sau să scrie romane. Unii, cum ar fi William Hurt la sfârșitul anilor 1980, se micșorează și dispar pur și simplu pentru că actorului „nu îi place să fie vedetă de film”. Hurt a plecat în Europa pentru a scăpa de mentalitatea de la Hollywood.