Solistul;
Uitați de remorca cu gust. Acest film triumfător despre eșec are nuanțe și sentimente - ca să nu mai vorbim de Robert Downey Jr. și Jamie Foxx.
De Stephanie Zacharek
24 aprilie 2009 14:36 (UTC)
Acțiuni
Dacă ați văzut trailerul pentru „The Soloist” - în care Robert Downey Jr. joacă rolul unui jurnalist care se împrietenește și încearcă să ajute, un om schizofrenic și fără adăpost interpretat de Jamie Foxx - probabil credeți că filmul este una dintre acele povești de prietenie înălțătoare garantate pentru a provoca una sau două lacrimi obligatorii înainte de a trimite pe toată lumea acasă simțindu-se bine. La asta vor băieții care au editat acel trailer: publicitatea filmelor nu este niciodată despre nuanțe, dar filmele sunt deseori.
De fapt, „The Soloist” este un film triumfător despre eșec, iar cele mai bune lucruri despre el nu pot fi surprinse într-un trailer editat cu îndemânare. Imaginea se bazează pe o poveste adevărată, cea a columnistului din Los Angeles Times, Steve Lopez, care într-o zi a dat peste un locuitor al Skid Row, Nathaniel Ayers, cântând la o vioară cu doar două corzi. Lopez a aflat că Ayers a participat la Juilliard la un moment dat, dar boala sa mintală l-a împiedicat să funcționeze normal în lume. El a scris despre prietenia sa cu Ayers în coloanele sale, care au fost ulterior adaptate în cartea pe care se bazează acest film, „The Soloist: A Lost Dream, and Unlikely Friendship, and the Redemptive Power of Music”.
Gândiți-vă la asta, titlul acelei cărți are aceeași atmosferă de bun simț ca și trailerul filmului. Dar răscumpărarea pe care regizorul Joe Wright și actorii săi o caută în „The Soloist” este genul spinoasă, genul care înseamnă recunoașterea limitărilor în loc de a crede cu blândețe că poți să le străpungi. Lui Wright, care a regizat anterior adaptarea lui Ian McEwan „Atonement”, precum și controversatul (printre fanii Jane Austen, cel puțin) „Pride and Prejudice”, îi place o anumită măreție de emoție și, în anumite locuri, își asumă riscul acțiune în melodrama excesivă. (Scenariul, adaptat din cartea lui Lopez, este de Susannah Grant.) Dar acest tip de asumare a riscurilor este ceea ce lipsește în atâtea filme obișnuite în zilele noastre: devine unhip de simțit, iar Wright nu are nimic din toate acestea. El preia un control ferm al tonului filmului și îl schimbă după cum este necesar: prima jumătate a „The Soloist”, care descrie întâlnirea lui Lopez și încercările inițiale de a-l ajuta pe Ayers, într-adevăr pare să fie despre o răscumpărare care schimbă viața; a doua jumătate, cu ochii mai clari, este despre munca grea care se întâmplă după ce simți că ai fost răscumpărat - sau după ce ai făcut răscumpărarea.
Lopez al lui Downey este un tip de ziar muncitor care devine întărit nu doar de cerințele slujbei sale, ci de peisajul deprimant al jurnalismului de ziar în general. Există secvențe în „Solistul” în care Lopez s-ar putea să vorbească la telefon în timp ce un coleg căzut trece pe lângă el în fundal, dând cutii de dosare sau o plantă în ghiveci. (Un alt film recent, „Starea de joc” a lui Kevin Macdonald abordează, de asemenea, în față, moartea ziarelor; deși „The Soloist” a fost inițial lansat toamna trecută, faptul că aceste două filme apar aproape simultan doar evidențiază urgența situației.) La fel ca mulți profesioniști din ziare, Lopez este bun la scoaterea copiilor săptămână în săptămână, dar păstrarea sa proaspătă a afectat-o. (Nu ajută faptul că mariajul său cu un editor la ziar, interpretat de Catherine Keener, s-a destrămat, deși cei doi își păstrează o prietenie strânsă, chiar dacă înțepătoare.) Deci, când, rătăcind într-o zi prin oraș, se poticnește pe Ayers-ul lui Foxx, obținând o muzică ciudat de superbă din vioara cu două coarde, vede o poveste grozavă în fața lui. Mai târziu, îl va vedea pe omul real.