Pictează povești nespuse acum smocuri
Acțiune
Acum aproximativ un deceniu, artista Ria Brodell a început să picteze o serie de autoportrete. Totuși, nu urmăreau realismul. Mai degrabă, portretele au reflectat gândirea lor despre creșterea lor catolică „în relație cu genul și sexualitatea mea și ieșirea la iveală cu toate acestea”, a spus Brodell, lector de pictură și desen la Școala Muzeului de Arte Frumoase la Tufts.
Majoritatea erau portrete sau vinete amuzante - Brodell se angajase cu acest înger păzitor sau cu sfântul patron. În timpul acestui proces, totuși, și-au amintit „acest moment din liceu când am scos o carte de catehism pe care tatăl meu o avea pe raft și am căutat cuvântul homosexualitate - și nu a fost bine”. Conform instrucțiunilor din catehism, alegerile pentru astfel de oameni erau limitate la vieți de castitate sau de slujire pentru biserică. Având în vedere acest lucru, Brodell a pictat Autoportretul ca o călugăriță sau călugăr, în jurul anului 1250.
Acesta a fost o punte firească către următorul proiect al lui Brodell: portrete care comemorează viața oamenilor de-a lungul timpului și a multor culturi „atribuite femeilor la naștere, care aveau relații documentate cu femeile și a căror prezentare a genului era mai masculină decât feminină”, au spus ei.
Portretele au fost create sub forma cărților sfinte catolice pe care Brodell le cunoștea atât de mult în creștere, imagini devoționale ale sfinților menite să inspire și să consoleze credincioșii. În partea de sus a fiecărui portret al lui Brodell se află bannerul „Butch Heroes”, care unea seria. La fel ca cărțile sfinte pe care sunt modelate, sunt stilate „cu culori intense și cu toți semnificații mici”, a spus Brodell, care a primit un M.F.A. de la SMFA în 2006.
Acum douăzeci și opt de portrete sunt adunate în noua carte a lui Brodell, Butch Heroes, publicată recent de MIT Press. Este un catehism de felul său, ca un misal al bisericii, de fapt, completat cu o panglică aurie legată ca semn de carte. Pe pagina care se confruntă cu fiecare portret, Brodell povestește istoria subiectului picturii, vinete scurte și atingătoare pe baza informațiilor adesea fragmentare din înregistrarea istorică.
Cartea nu a ieșit de mult, dar atrage atenția. A primit o scurtă scriere în Boston Globe, iar Publishers Weekly l-a numit „ambițios și minunat de sărbătorit”, adăugând că „acesta este un proiect serios - și serios de succes - de recuperare a istoriei queer”.
Setările pentru portrete sunt strâns legate de viața supușilor lor. Helen Oliver, care s-a numit John Oliver, a fost tâmplar la începutul Scoției secolului al XIX-lea, forțată să se deplaseze pe măsură ce identitatea lor a fost descoperită. Brodell îl pictează pe Oliver tencuind exteriorul unei clădiri rurale, folosind instrumentele profesionale din acea epocă, fumând o pipă.