Magdalena Abakanowicz, Sculptoră a Formelor de Brooding, moare la 86 de ani - The New York Times
Magdalena Abakanowicz
Vizualizați prezentarea
Magdalena Abakanowicz, o sculptoră poloneză care a transformat sisalul și pânza în forme clocitoare care evocau greutatea opresiunii politice, disperarea individului și suferințele lumii naturale, a murit joi la Varșovia. Avea 86 de ani.
A murit după o lungă boală, a spus soțul ei, Jan Kosmowski.
Domnișoară. Abakanowicz (pronunțată ah-bah-kah-NO-vich), care a descris odată sculptura ei ca „o căutare a misterelor organice”, a atras atenția pentru prima dată în anii 1960 cu lucrări de sine stătătoare realizate din sisal pe care le-a dezlegat de pe navele aruncate. 'frânghii și vopsite.
Acești Abakani, așa cum au devenit cunoscuți, erau monumentali, unii cu o înălțime mai mare de 15 picioare, adânci la miez și dotate cu fante și pliuri. Agățându-se de tavan, aproape atingând podeaua, semănau cu giulgi, trunchiuri de copaci răsucite, coconi sau preoți druizi - forme ciudate convocate din adâncurile inferioare ale inconștientului colectiv.
„La fel ca toate ciclurile lui Abakanowicz,„ Abakanii ”conduc spre exterior, departe de ceea ce ar putea părea să reprezinte, în psihologie și istorie, spre legături fundamentale între ființele umane și natură care așteaptă întotdeauna să fie recunoscute și explorate de imaginație”. criticul Michael Brenson a scris în Art Journal în 1995.
În anii ’70 și ’80, dna. Abakanowicz s-a angajat într-o serie de lucrări de pânză la scară mai mică, bazate pe figura umană. Ei i-au confirmat reputația în creștere ca fiind unul dintre cei mai originali artiști care au ieșit din Polonia de după război, o vrăjitoare care își conducea propriul cult, dovedind o varietate nesfârșită de forme care abordau, în termeni mitici, forțele întunecate care au funcționat în secolul XX.
Cusăturile întinse și șuvițele noduroase care își spărgeau ambalajele în seria „Capete” din 1973-75, parte a unui proiect mai măreț numit „Alterări”, a sugerat, în termeni drastici, suferința psihică răsturnată în nebunie. În seria „Figurile așezate” (1974-79) și „Spatele” (1976-82), dna. Abakanowicz a folosit matrița de tencuială a unui bărbat pentru a realiza forme de pânză lipită - fără cap, fără brațe și fără sex - pe care le-a desfășurat în grupuri.
„Figurile așezate” constau inițial din 18 torsuri și picioare sprijinite pe suporturi metalice de rezervă, aliniate ca și cum ar fi așteptat vești cumplite. Torsele încovoiate din „Spate” - până la 80 aranjate în rânduri și aplecate ca în rugăciune, în ascultare sau în așteptarea genelor - aruncă o vrajă cu atât mai puternică pentru ambiguitatea lor.
„Fața poate minți”, a spus ea pentru Los Angeles Times în 2001. „Spatele nu poate”.
La doi ani după ce a expus 40 de „spate” la Bienala de la Veneția din 1980, dna. Abakanowicz a declarat pentru The Chicago Tribune: „Am fost întrebat de public:„ Este vorba despre lagărele de concentrare din Polonia? ”„ Este o ceremonie în vechiul Peru? ”„ Este un ritual în Bali? ”La toate aceste întrebări, am ar putea răspunde da pentru că lucrarea mea este despre problemele generale ale omenirii. ”
Imaginația ei era fecundă, indiferent dacă lucra cu pânză de pânză sau, în anii următori, cu piatră, trunchiuri de copaci sau bronz. „Embriologie” (1976-82), seria finală din „Alterări”, a crescut până la a include aproape 700 de forme, ouă de pânză moale care variază în mărime de la pietricele la bolovani care arătau ca niște cartofi Idaho enorme. Ea a executat 106 figuri în picioare, fiecare înălțime de nouă picioare, pentru „Agora”, care a fost instalată în Grant Park din Chicago în 2006.