Anna Netrebko; Rămășițele zilei
Etapa asiatică a vacanței mele este completă și mi-e dor deja de Hong Kong și Tokyo. Nu este niciodată o comparație echitabilă, potrivind orașul natal în care ați petrecut ani de zile trăind și lucrând față de locurile pe care le vizitați doar câteva zile, cu un itinerariu stabilit pentru a jefui ofertele de vârf ale destinației. Ademenirea noului și misteriosului copleșește aproape întotdeauna ceea ce este banal și familiar, mai ales având în vedere câte vacanțe vin după lungi întinderi de muncă care ți-au redus energia creativă până la un nod.
Am mai avut multe zile de descoperiri incitante la Tokyo. Este un oraș atât de masiv încât cele patru zile ale mele acolo au fost doar suficiente pentru ca eu să mă simt confortabil acolo în momentul exact în care am înțeles, într-un sens foarte fizic, densitatea și magnitudinea sa pură. Am plecat cu sentimentul că ar fi mai multe lucruri pe care nu le-am vizitat pe care le-aș fi iubit decât am trecut de pe listă. Acest lucru este rar pentru mine, fiind oarecum un completist de călătorie.
Dar mai multe despre Asia mai târziu. Astăzi vin să vorbesc despre rusa Anna Netrebko, considerată pe scară largă cea mai mare soprană din lume și diva sa preeminentă, acest termen fiind un mare compliment în lumea operei.* Am auzit-o pe Netrebko în această după-amiază în ultima reprezentație a scurtei ei alergări cu Opera din San Francisco interpretând rolul Violettei Valery în La Traviata de Verdi.
Îmi voi prefața gândurile spunând că nu sunt expert în operă, așa că cei care caută o recenzie a punctelor mai fine ale dicției italiene și o evaluare a locului în care și-a inspirat respirația vor fi dezamăgiți.
Am auzit mai întâi de Netrebko de la o prietenă care o văzuse cântând la începutul carierei sale, iar apoi am pierdut urma ei până la un profil de copertă în revista NYTimes Sunday Magazine. Era foarte cunoscută pentru două lucruri, nu adesea împerecheate la o cântăreață de operă: vocea și frumusețea ei, atât senzuale, cât și captivante. Dacă ați fi o cercetătoare de baseball care își clasifică vocea pe scara tradițională 20-80, i-ați da 75. În ceea ce privește aspectul ei, i-am arătat copiilor CD-urile ei astăzi după spectacol și unul a comparat-o cu Monica Bellucci, un apt comp în sensul că ea amintește în multe feluri de starletele italiene pline de corp din vremuri.
De multe ori nu mă străduiesc să văd anumiți interpreți live, dar fac o excepție pentru talentele generaționale: Michael Jordan, de exemplu, sau Roger Federer și, în acest caz, Netrebko. Când am văzut că calendarul ei pentru 2009 include două opriri în SUA, una în New York la Met și una în SF interpretând La Traviata, am ridicat bilete cu aproape un an în avans pentru o dată de weekend de mai târziu și am știut că voi planifica o modalitate de a participa. Așa cum am menționat anterior, în cel mai bun caz sunt o opera diletantă, dar prefer cu mult o operă bună decât un musical și asta mă face o raritate în rândul generației mele. Sunt la fel de susceptibil să mă plictisesc să dorm din cauza unei opere germane care meditează, dar cele mai bune dintre cele pe care le iubesc au o frumusețe muzicală din altă lume care mă ridică într-un mod în care niciun muzical nu poate.
Una dintre problemele legate de operă și un motiv pentru care cred că se străduiește să se conecteze cu o generație mai tânără, este asocierea mortală a neverosimilității complotului cu actoria din lemn. Parodia de desene animate a operei, nu în întregime inexactă, este a unei femei supraponderale într-o cască vikingă, omologul ei masculin diminuat abia de mărimea coapsei, țipând atât de tare încât ferestrele se sparg, a spus o femeie imensă care joacă o tânără frumusețe fără vârstă, în ciuda aspectului sportiv a unei gospodine de cincizeci de ani.
Este o simplificare și o simplificare grosolană, dar am lăsat multe opere întrebându-mă ce s-ar fi pierdut închizând ochii și ascultând doar având în vedere că coregrafia de scenă consta în cea mai mare parte dintr-un cântăreț care mergea încolo și încolo pe scenă, toate expresiile faciale și corporale. o gândire ulterioară în căutarea dicției exacte și a formulării muzicale.
Netrebko a ajuns pe scenă cu stil, pe bancheta din spate a unui Buick clasic. Acum este puțin mai grea decât în fotografiile pe care le-am văzut despre ea, dar asta este de înțeles, având în vedere că a avut un copil nu cu mult timp în urmă. Vocea este încă vocea. Ceea ce este uimitor pentru cineva ca mine, care nu poate cânta mai mult de câteva melodii la un concert fără să-mi piardă vocea, este cât de efort poate genera un sunet masiv și bogat. Uneori abia părea să deschidă gura și totuși umplea casa cu vocea ei. Ușurința puterii vocale a fost de așa natură încât, dacă nu știu cine este, aș crede că este o formă ciudată de sincronizare a buzelor. Această putere vocală incredibilă este un avantaj imens atunci când acționează emoții mai tandre. O cântăreață mai mică care ar trebui să-și contorsioneze corpul și să-și încordeze fața pentru a genera aceeași ieșire este mult mai puțin probabil să transmită emoție decât efortul fizic pur.
Netrebko se potrivește de fapt cu expresia vocală cu actoria. Nimeni nu va confunda munca care poate fi realizată în timp ce navighează vocal pasaje de coloratura cu tipul de metodă care acționează Meryl Streep realizează într-o fotografie de aproape, dar Netrebko face mai ușor pentru cei care nu înțeleg italiancă să înțeleagă ce simte. . Au existat mai multe momente în care mi-a fost dor de textul de pe prompter pentru că mă uitam prin binoclu, dar atâta timp cât am ținut ochii asupra ei, nu am pierdut niciodată urma liniei emoționale sau a complotului scenei.
Abia a sosit înapoi în S.U.A. fusurile orare cu mai puțin de 24 de ore mai devreme, eram îngrijorat că voi ceda la jetlag în timpul spectacolului, aceasta fiind o reprezentație de duminică la 14:00, care era ora 06:00 ora Tokyo. Dar un powernap rapid și un espresso rar înaintea spectacolului, combinat cu entuziasmul de a vedea Netrebko live într-un La Traviata în mișcare rapidă m-a ținut puternic pe tot parcursul.