Vechi vs Extra-Vechi
Dar astăzi vom vorbi despre o altă revoltă care a schimbat lumea în urmă cu 100 de ani - Marea Revoluție Socialistă din Octombrie, urmată de războiul civil rus. Nu este nevoie să verificați cinematograful rus modern, deoarece atitudinea intelectualilor creativi, a producătorilor și a mandarinelor este strict negativă și este transmisă constant de pe ecrane - asta este prea evident, dar nu corespunde suficient opiniei publice. Mai mult, calitatea filmelor și a seriilor TV a scăzut foarte mult. După părerea mea, este mai interesant să văd volubilitatea memoriei istorice prin exemplul poveștii „The Forty First” de Boris Lavryenyov și cele două adaptări ale sale de film, una dintre ele fiind realizată de contemporani după aceea și cealaltă - de următoarea generație (generația Războiului!) 30 de ani mai târziu.
Povestea a primit prima adaptare a ecranului deja în trei ani - în 1927. Regizorul său a fost unul dintre cei mai remarcabili regizori sovietici și pionieri ai cinematografiei mondiale Yakov Protazanov, în acel moment 46 de ani, având peste 100 de filme în stradă (din 1909) . Cu trei ani înainte de a se întoarce de la emigrație și și-a întărit deja autoritatea în URSS prin „Aelita” și „Croitorul din Torzhok”. El a acordat părți de frunte într-un nou film tinerilor actori novici Ada Voytsik și Ivan Koval-Samborskiy (apropo, de asemenea, un veteran al războiului civil, participând la bătălii pentru Buchara în rândurile Armatei Roșii cu puțin timp înainte). Scenariul filmului a fost scris chiar de Lavryenyov.
Prima diferență considerabilă este deja la început. Primul capitol de carte al lui Lavryenyov, în care naratorul introduce cititorul în personaje și povestește cum supraviețuitorii trupei comisarului Yevsyukov s-au luptat prin încercuire și au mers în inima deșertului mortal, a fost descris de autorul însuși, ca „scris în întregime din necesitate” și „absolut ciudat pentru poveste”. De aceea, Chukhray a îndepărtat acțiunea distractivă cu o conștiință sigură, introducând personaje în drumul lor prin nisipuri prin narațiune cu voce în off. Protazanov a cedat tentației de a-și demonstra abilități proprii nedreptate într-o scenă de luptă destul de lungă, în care trupa de cavaleri roșii își croiește drum printre rândurile inamice sub acoperirea mitralierei stângi (chiar filmate din trei unghiuri diferite). Protazanov este bun în dinamică, o idee drăguță - o lovitură de copite în prim plan, care aleargă alături.
Desigur, Protazanov nu avea nici echipamentul lui Chukhray, nici „Lubezki sovietic” - Serghei Urusevskiy. Pe de altă parte, el a folosit în mod activ o mulțime de detalii semnificative, a filmat de aproape și este o plăcere specială a cinematografiei pentru a le descoperi semnificația. Deșertul mortal a fost simbolizat simplu, dar concis - de vultur. Cu toate acestea, deșertul din filmul lui Chukhray este incomparabil, iar Urusevskiy este un adevărat zeu al aparatului de fotografiat, căruia fiecare lovitură cere să fie pictat. Deși a fost criticat pentru idealizarea deșertului (ceea ce înseamnă că spectatorul este atât de impresionat de frumusețea sa încât nu-l poate percepe ca pericol).
Atacul caravanei este primul important pentru scena complotului. Aici îl întâlnim pe locotenentul Govorukha, care a fost dor de Maryutka („locotenentul a rămas în lume ca număr impar pe numărul sufletelor vii”). Este curios, faptul că în 1927 filmul Govorukha nu este genul de persoană plăcută și, în plus, inițiază rezistență armată și împușcă rece pe unii dintre roșii. A fost capturat cu forța într-o luptă disperată și apoi ridiculizat umilitor de câștigători. Dar în filmul lui Chukhray, Oleg Strizhenov transmite doar nobilimea de pe ecran. Nu a început să tragă, dimpotrivă, a oprit-o afișând steag alb și mergând calm către Roșii. Trebuie să reamintesc că termenul „ofițer” a fost acceptat diferit în vremea acestor adaptări. În timpul războiului civil (și Protazanov și-a făcut filmul cu mult înainte de încetarea ultimelor sale bătălii), care era aproape abuz, ofițerul a fost înțeles ca un servitor al regimului și despot, folosind cu ușurință violența pentru a-i face pe oameni să se supună. Marele Război Patriotic a restaurat asocierea ofițerului cu onoare, curaj și demnitate (deoarece acest grad a fost restabilit în armată).
Discuția despre Ievsyukov și locotenent este, de asemenea, filmată în diferite moduri, desigur. Aici Strizhenov stă cu demnitate și chiar cu ceva dispreț - întorcând spatele comisarului. Și numai auzind numele de familie al comisarului, locotenentul a dat în sfârșit o cădere - cam ironică, dar cu suficient respect. El nu se uită deloc la o armă care țintește spre el, nu se teme de amenințări și corespunde absolut stereotipului contemporan al ofițerului alb, cu care suntem hrăniți de pe ecrane (și nu a fost acest film unul dintre creatorii acestui stereotip? ?)
În adaptarea tăcută, Govorukha nu face oase din ură și dispreț. Deși în timpul dialogului cu comisarul, el decide să schimbe tactica și vorbește într-un mod de la om la om, ca egal, așezat în fața anchetatorului său și chiar pozând în același fel. Un astfel de truc de circ îi încurcă în mod firesc pe roșii umiliți și chiar însuși Yevsyukov pare să fie în străinătate.
Înainte de a merge mai departe, Yevsyukov l-a repartizat pe Maryutka să-l supravegheze pe prizonier. Relațiile dintre prizonier și convoiul său în deșert se dezvoltă curios. Maryutka lui Protazanov, care a fost cu puțin timp înainte să-l privească pe ofițer ca pe o brută norocoasă, care încă nu a călcat puțin pământul o vreme, îi place deja ceva la următoarea oprire, aducându-i o ceașcă de apă și urmărindu-l cu amabilitate în timp ce stând în spate - până când s-a întors cu capul. Ceea ce este mai important pentru ea - este să-și păstreze secretul simpatiei față de ofițer - pentru a nu face rău sarcinii. Maryutka interpretată de Izolda Izvitskaya arată de la bun început strictețe exagerată cu locotenentul, împingându-l constant și tamponându-l fără niciun motiv anume. Se pare că cel mai important pentru ea este să-și păstreze în secret simpatia față de ea însăși. În versiunea lui Chukhray, locotenentul se comportă deliberat galant cu Maryutka: deși situația îl amuză, zâmbetul său nu are nici o nuanță de dispreț, nici de supremație. Ofițerul Protazanov păcălește în mod drept și plin de satisfacție pe Maryutka.
La următoarea oprire a lui Protazanov, locotenentul a scăpat de uciderea soldaților, înnebunit de necesitatea hrănirii captivului, așa că Maryutka a trebuit să-l apere. Și ceva mai târziu, nu prea regretat „paznic” - delictul urmărea cina ofițerului cu ostilitate și invidie nedisimulate - această rație putea fi dată lui însuși. Albul a dat dovadă de milă (deși un pic insolent) și a împărțit o pedeapsă cu cei pedepsiți. Soldatul a început să mănânce lacom, dar a remarcat râsul locotenentului și i-a aruncat pâinea înapoi cu ură. Chukhray a evitat un astfel de conflict agresiv: umanitatea a fost arătată de comisarul Yevsyukov, care s-a întors la urmărirea îndepărtată a figura defailătorului și și-a încălcat propriul ordin. Comisarul lui Chukhray este în mod clar un personaj mai independent, mai autoritar și mai puternic, corespunzător percepțiilor de comandant ale regizorului.