Til the Fat Lady Sings From Anna Netrebko to Anna Nicole Smith, Crime Dramas to Fairy Tales Observer

Urmează un sezon bogat

‘Eugene Onegin’ la English National Opera. (Fotografie de Neil Libbert)

De ani de zile, seara de deschidere a Metropolitan Opera avea să ajungă la sfârșitul lunii septembrie, iar jumătate din public - acolo pentru petrecere după - avea să se dozeze imediat. Serile de gala snoozy tindeau să includă bucăți, sau chiar acte întregi, de la cai de război, cum ar fi Otello și Carmen, și păreau să-i joace întotdeauna pe Placido Domingo, Renee Fleming sau pe amândoi.

Ei bine, îi oferim lui Peter Gelb o mulțime de flack (binemeritat), dar, pentru a-i da datoria (considerabilă), seara de deschidere - sept. 23 anul acesta, marcați-vă calendarul și curățați-vă de la Renta - a redobândit un luciu considerabil la ceas. În loc de mash-up-uri multi-opera, sezonul, de la începutul lui Mr. Mandatul lui Gelb în 2006 începe de obicei cu o nouă producție și cel puțin o stea din lista A. Și numele acelei vedete începe de obicei și cu un A: soprana Anna Netrebko, care are a treia seară de deschidere la rând anul acesta, când debutează în rolul din New York în filmul lui Ceaikovski. Eugene Onegin, cu orbirea suplimentară a lui Valery Gergiev, de neegalat în muzica rusă, care conduce orchestra Met’s.

Onegin nu este la fel de strălucitor ca unele vehicule diva: doamna nu sare de pe acoperiș, nu își ucide soțul sau nu moare de TB. Ceaikovski a urmărit altceva în adaptarea sa a poemului clasic al lui Pușkin: melancolie romantică și sentimentul agonizant al oamenilor ale căror vieți sunt permanent sincronizate.

Domnișoară. Netrebko o interpretează pe Tatyana, o fată cărțișoară care se îndrăgostește de personajul principal, un playboy zadarnic. Ea își mărturisește dragostea (scena în care își revarsă sentimentele într-o scrisoare este punctul culminant al operei), devine respinsă și crește pentru a se căsători cu un prinț, moment în care Onegin își regândește atitudinea față de ea, fără rezultat. Ceea ce s-a făcut este făcut și cei doi merg pe căi separate. Perdea.

Ceea ce este mai interesant aici este perspectiva dnei. Netrebko primește șansa de a comunica în limba rusă nativă în locul limbajelor operice „adoptate” din italiană și franceză pe care le-a folosit pentru majoritatea rolurilor sale de Met. (Au trecut 11 ani de când a cântat-o pe Natasha Razboi si pace aici.) Cântatul în limba maternă este întotdeauna un lucru bun - chiar și specialistul în bel canto Beverly Sills a fost la vârful ei absolut în engleza americană a lui Douglas Moore Balada Baby Doe—Dar pentru dna. Netrebko este deosebit de important.

Domnișoară. Netrebko are ceea ce legendarul soprana Met Zinka Milanov a numit „mesaj vocal”. Modul în care cântă - sau, mai exact, modul în care vocea iese din ea - este la fel de puțin important ca muzicalitatea sau dicția. Ea nu interpretează muzică atât de mult pe cât o canalizează: sunetul este o forță elementară care îi curge prin corp și uneori pare la fel de surprinsă ca și noi de ceea ce realizează vocea.

În limbile adoptate, dna. Netrebko trebuie să rămână puțin de pază, asigurându-se că sunetele vocale sunt adevărate și consoanele la locul lor. În rusă, ea doar cântă, iar efectul când a făcut o altă operă Ceaikovski, Iolanta, în St. Petersburg la începutul acestui an era galvanic. Acestea sunt linii mari, lirice, și ea dă efectul ciudat de a urca atât deasupra, cât și prin ele. Pe dovezile unor biți de Onegin care a apărut pe YouTube după debutul ei ca Tatyana la Viena în aprilie, este un zgomot glorios, primordial.

Bineînțeles că nu este singură în acest spectacol: baritonul liric clar Mariusz Kwiecien este Onegin, iar actualul tenor liric al lui Met, Piotr Beczala, îl cântă pe poetul condamnat Lenski, pe care Onegin - alertă spoiler - îl ucide într-un duel inutil. Montarea, nouă pentru Met, a fost văzută pentru prima dată la Opera Națională Engleză în regia lui Deborah Warner, care are probleme medicale și luna trecută i-a predat-o colaboratorului ei de lungă durată, actrița Fiona Shaw. Conform decretului lui Gelb, tradiția din seara de deschidere include o transmisie simultană live a operei oferite gratuit în Lincoln Center Plaza și Times Square.