Teatrul Cherry Orchard din New York

Cu câteva luni în urmă, fanii lui Cehov au avut o mică emoție când au auzit că Maly Drama Theatre vine în oraș: Lev Dodin's St. Compania cu sediul la Petersburg este un jucător internațional, iar livada de cireși este capodopera finală a lui Cehov. Cu toate acestea, versiunea de acum la BAM zboară, note izbitoare care ar trebui să fie clare. Actorii Maly strigă și se canesc; există puțină magie, fără echilibru și abia un control dinamic. Cum a scăpat din mână o companie atât de mare?

Dacă nu cunoașteți deja piesa, alegerile de povestire ale lui Dodin vă pot descurca mai degrabă. Distribuția și costumele se desfășoară în direcții constant contraintuitive: aristocratul decolorat Lyubov Ranevskaya (Ksenia Rappoport) pare abia mai în vârstă decât fiica ei Anya (Danna Abyzova) și fiica adoptivă-menajeră Varya (Elizaveta Boiarskaia), dar pare cu zeci de ani mai tânără decât fratele Igor Cernievici). Slujitorul lui Ranevskaya, Yasha (Stanislav Nikolskii) - un dandy în descrierea lui Cehov - zvâcnește ca un betiv necăjit perpetuu; presupusul ciudat burghez Lopakhin (Danila Koslovskiy) este tare și încrezător și se îmbracă ca un gangster. (Textul spune că Lopakhin este nervos în jurul lui Ranevskaya - acesta cântă „Calea mea”).

Dodin și compania sa oferă lui Cehov tratamentul Glenn Gould, încântându-se în lecturi și perversiuni contrtextuale ale originalului, aderând la propriile ritmuri (ceea ce înseamnă subminarea semnăturii de timp a lui Cehov) și virând, frecvent, spre afectare. Spectacolele sunt auto-indulgente, totuși există încă ceva împuternicit în ritmul lui Maly, felul în care regizorul stăruie asupra lucrării, brodând momente și interpolând evenimente emoționale între liniile lui Cehov. Dar de ce a funcționat atât de frumos această tehnică cu producțiile anterioare - Unchiul Vanya, Pescărușul și Trei surori - și nu aici?