Prea Grăsime Prea Subțire Prea Înalt Prea Scurt
Interviuri de Christopher Blank, Rosie Gaynor și Nancy Wozny
O furtună de controversă asupra recenziilor recente care au ales corpurile dansatorilor pentru critici a ridicat întrebarea dacă tipul de corp mai contează în lumea baletului de astăzi. Identitatea baletului se bazează pe prezentarea unei anumite imagini a balerinei? Pointe i-a întrebat pe dansatori și regizori artistici de vârf ce impact au problemele precum înălțimea și greutatea asupra turnării lor.
Maria Kochetkova, directorul principal al SFB, repetă „Giselle” cu Joan Boada. Fotografie de Erik Tomasson, prin amabilitatea SFB.
Maria Kochetkova
Director, Balet San Francisco
Când aveam 13 ani, nu puteam să fiu niciodată în primul rând pentru că eram mai înalt decât ceilalți. Apoi toată lumea a continuat să crească și eu am rămas 5 '. În Rusia, rolurile principale nu sunt niciodată interpretate de dansatori scurți. Este moda zilei. Dacă aș dansa acum 30 de ani, aș fi normal.
La audiții mi s-a spus că sunt prea scund, dar apoi directorii artistici mă vedeau dansând și oricum primeam invitații. De ani de zile am fost invitat la Baletul Bolshoi, la Teatrul de Balet Moscova Stanislavsky și la Baletul Mihailovski, dansând toate rolurile din Giselle și Frumoasa adormită pe care mi s-a spus că nu le voi face niciodată. Dovedește că nu este vorba despre înălțimea ta, ci de modul în care te prezinți într-un anumit rol. Scena este înșelătoare. Este foarte greu să-ți dai seama cât de înalți sau scunzi sunt de fapt oamenii. La sfârșitul zilei, înălțimea ta nu este cea care determină dacă obții un loc de muncă. Totul este despre dansul tău.
Peter Boal. Fotografie de Cory Jones, prin amabilitatea PNB.
Peter Boal
Director artistic, Pacific Northwest Ballet
Tipurile de corp se schimbă în balet. Pe măsură ce Suzanne Farrell a devenit muza lui Balanchine, picioarele brusc mai lungi, torsurile mai scurte, gâturile lungi și capetele mici au devenit estetice până la cei mai tineri copii de 8 ani care au făcut o audiție pentru Școala de Balet American. Îmi amintesc când am devenit membru al facultății SAB, a existat o conversație despre „Capul ei e atât de mare!” Căutam capete de pin. Ce presupun că accentuează ceea ce căuta Balanchine: lungimea - lungimea piciorului, lungimea brațului, lungimea gâtului, care trece chiar până la capetele mai mici.
Aceasta este o profesie de sportivi; este o profesie în care ne uităm atât de atent la corp. Ne place să privim corpul - corpuri sănătoase și frumoase. Uneori, atât excesul, cât și greutatea insuficientă nu sunt atrăgătoare. Și cred că dansatorii știu asta. Cred că știu când sunt în zonă. Când se simt sportivi în condiții de performanță maximă. Și acesta este standardul profesiei.
Melissa Sandvig
Când aveam 13 ani, un dansator rus a clătinat din cap când m-a văzut mâncând o banană, remarcând că are prea multe calorii. Știu că a fost pentru că a vrut să mă ajute. Profesorul meu îmi spusese că trebuie să-mi veghez corpul, deoarece am tendința de a fi mai muscular. Știam că există companii contemporane care ar iubi construcția mea, dar pasiunea mea a fost baletul clasic.
Primul meu loc de muncă a fost cu Baletul Milwaukee. Directorul artistic, Basil Thompson, mi-a iubit corpul și felul în care dansam. Sub el am trecut repede de la ucenic la membru de corp. La 19 ani, corpul meu încă nu era în pubertate, așa că am fost sfătuit să iau hormoni pentru a evita problemele mai târziu în viață. Am făcut și m-am îngrășat puțin. Până atunci Michael Pink ajunsese ca director artistic. M-a pus pe probă de greutate. Încă primeam piese, dar nu puteam face fericită conducerea artistică.