Piotr Ceaikovski
ÎMPĂRȚIREA PERSPECTIVEI MEU PERSONALE
Piotr Ceaikovski Philip Ross Bullock cărți de redacție
Cuprins Notă editorială 7 Introducere: Lumea intimă a sentimentelor și gândurilor mele 9 1 Voi face ceva de la mine 19 2 Singura speranță pentru viitorul nostru muzical 35 3 De dragul lui Qu en-dira-t-on 72 4 Sunt un Free Man 108 5 Unde este casa mea? 137 Concluzie: Un fel de glumă banală, stupidă 180 Referințe 194 Selectați bibliografia 209 Selectați discografia 214 Mulțumiri 218 Mulțumiri foto 219
Notă editorială Până în 1918 Rusia a folosit calendarul iulian mai degrabă decât calendarul gregorian, ceea ce înseamnă că în secolul al XIX-lea era cu douăsprezece zile în spatele Occidentului. Din motive de simplitate și lizibilitate, datele sunt date numai în conformitate cu calendarul iulian. În cazul în care, în câteva cazuri, datele evenimentelor din Europa de Vest și America sunt date conform calendarului gregorian, acest lucru este remarcat prin utilizarea n.s. (pentru stil nou). Cele mai multe nume rusești sunt transliterate în conformitate cu o versiune modificată a standardului britanic 2979: 1958, deși versiunile familiare precum Benois, Cui, Diaghilev și, desigur, Piotr Ilici Ceaikovski însuși au fost preferate acolo unde există. 7
Ceaikovski în vârstă de 52 de ani, Sankt Petersburg, 1892.
ca individ creativ care era suficient de intim și personal pentru a părea real și autentic, păstrându-și simultan propria nevoie de intimitate, fără a menționa codurile sociale stabilite de tact și discreție. Geniul lui Ceaikovski stătea în capacitatea sa de a-și traduce propria dispoziție vulnerabilă și sensibilă într-o metodă artistică de angajare a emoțiilor unui public larg și în creștere prin proiecția unui eu aparent lizibil. Și aceasta nu era doar o chestiune a propriei sale metode artistice; era determinată de vremurile în care a trăit și el. Pe măsură ce Rusia a evoluat dintr-o societate agrară tradițională într-un imperiu industrial și urban modern pe parcursul secolului al XIX-lea, multe dintre certitudinile sale anterioare au început să se clatine. Odată cu slăbirea puterii autocratice și dezvoltarea de noi clase și identități sociale, în special după marile reforme din anii 1860, a existat o nevoie crescândă de noi simboluri și certitudini în jurul cărora națiunea ar putea să se unească. Două mari figuri întruchipează acest proces mai presus de toate: în literatură, Tolstoi și în muzică, Ceaikovski. Modul în care Ceaikovski a intuit posibilitățile și a trăit cu consecințele unei astfel de vedete formează piatra de temelie a vieții așa cum este prezentată în paginile următoare. 18
Familia Ceaikovski, St Petersburg, 1848. De la stânga la dreapta: tânărul Pyotr, mama sa Alexandra, sora sa Alexandra, sora lui vitregă Zinaida, frații săi Nikolay și Ippolit și tatăl său Ilya. Unul dintre motivele pentru statutul relativ scăzut al muzicii în gospodăria Ceaikovski a fost ceea ce Richard Taruskin a denumit creșterea tardivă și profesionalizarea mai târzie a muzicii ca carieră în prima jumătate a secolului al XIX-lea în Rusia, unde muzica a fost fie o realizare pentru să fie urmărit de mari diletanți sau de o meserie practică de străini angajați. 5 Glinka, de exemplu, cu greu poate fi considerat un muzician profesionist în orice sens convențional; pentru toată reputația sa ulterioară de prim mare compozitor din Rusia, cariera sa muzicală a fost cea a unui gentilom amator talentat. La fel, Zinaida Volkonskaya, 24 de ani
Ceaikovski în vârstă de 19 ani, îmbrăcat în uniforma Școlii de Jurisprudență, Sankt Petersburg, 1859. prietenia a fost uneori una neliniștită; ambii erau homosexuali, dar Ceaikovski a fost desconcertat cel puțin în viața ulterioară de flamboyance și indiscreție ale lui Apukhtin. Cu toate acestea, în anii 1850, poetul și compozitorul erau membri ai aceluiași set dandyish, iar partea din acest mediu era o atitudine jucăușă, diletantă față de arte. Dacă Ceaikovski nu s-ar fi înscris în cele din urmă la St. Petersburg 27
Ceaikovski în vârstă de 20 de ani, Sankt Petersburg, 1860.
Ceaikovski în vârstă de 20 de ani, îmbrăcat în uniforma Ministerului Justiției, Sankt Petersburg, 1860.
Învățătura lui Zaremba s-a simțit, în general, formală și conservatoare, concentrându-se pe respectul pentru tradițiile clasice din trecut și pe o aderare strictă la regulile armoniei și contrapunctului. În schimb, Rubinstein a fost văzut ca fiind mai imaginativ și mai creativ, preferând să-și judece studenții după abilitatea lor de a găsi o voce creativă distinctă. Influența ambilor bărbați poate fi sesizată în toată opera lui Ceaikovski, combinând elementele disciplinei teutonice cu un fler slab, mai inventiv, mai slav. Într-adevăr, o mare parte din reacția critică la lucrările sale ar lupta pentru a dezlega aceste două elemente ale machiajului său artistic. Pe de o parte, compozitorii naționaliști l-au reproșat pentru pregătirea sa rigidă, în stil european, la conservator. Pe de altă parte, primii săi critici occidentali ar renunța la muzica sa ca fiind întruchiparea sufletului rus haotic, primitiv și netutorizat. În adevăr, erau ambele și nici una, nici alta. Limba lui Ceaikovski ar fi putut fi produsul învățăturii atât a lui Zaremba, cât și a lui Rubinstein, dar ceea ce el a spus a fost în întregime al său. Această voce a fost auzită de public în februarie 1868, când Simfonia Nr. Am fost auzit complet pentru prima dată. 34
Prietenul și editorul lui Ceaikovski, Pyotr Jurgenson.
Ceaikovski în vârstă de 29 de ani, Moscova, 1869.
Ceaikovski în vârstă de 33 de ani, Sankt Petersburg, 1874. domină narațiunile atâtor istorii și biografii de atunci. Dacă în schimb se apelează la cântec și muzică de cameră, atunci se întâlnește un compozitor care a găsit o voce creativă încrezătoare 53
oricum s-ar fi căsătorit cu el; virtutea, constanța și caracterul predomină și, odată cu încheierea operei, tinerii îndrăgostiți par să se căsătorească. Repetițiile au sugerat că Ceaikovski ar putea aștepta cu nerăbdare atât succesul critic, cât și cel popular. Chiar și Cui, care a fost adesea extrem de critic față de lucrările lui Ceaikovski în presă, a vorbit cu căldură despre noua lucrare. Kuchka avea o deosebită dragoste pentru Gogol, ale cărui opere au inspirat Căsătoria neterminată a lui Musorgsky (1868) și Târgul de la Sorochintsy (1874 80), precum și Noaptea de mai a lui Rimsky-Korsakov (1880) și Ajunul Crăciunului (1895), aceasta din urmă fiind un decor al aceluiași text care inițial a stat la baza operei proprii a lui Ceaikovski. Cu toate acestea, când Vakula a fost deschisă la 24 noiembrie 1876, reacția publicului a fost amestecată, așa cum compozitorul său a raportat lui Taneev: Primele două acte au trecut în tăcere mortală, cu excepția uverturii și a primului duet, care au fost aplaudate. În scena cu Pan Golova și în special cu diaconul, Ceaikovski se afla la pian înconjurat de rudele sale, inclusiv fratele său Nikolay, cumnatul Lev, sora Alexandra și fratele Anatoly (toți așezați în jurul mesei) și frații săi Modest și Ippolit (în spatele pianului), Sankt Petersburg, 1874. 61
Ceaikovski (extremă dreapta), cu (de la stânga la dreapta) fratele său Modest, Nikolay Kondratyev, și fratele său Anatoly, Moscova, 1875. nu urmează nici preceptele simfoniei austro-germane consacrate, nici cele din experimentele naționaliste ale Kuchka. Chiar și porecla sa neoficială, poloneza, este înșelătoare; datând dintr-o reprezentație la Londra în 1899, se referă exclusiv la final, marcat cu Alla polacca și, sugerând un fel de subtext naționalist, distrage atenția de la calitățile inovatoare ale operei. O parte din farmecul simfoniei rezidă în texturile delicate ale celor 65
corpus de opere majore, incluzând trei simfonii, trei opere și un balet integral, precum și trei cvartete de coarde și orice număr de cântece, piese pentru pian și lucrări ocazionale. Volumul și calitatea producției lui Ceaikovski în acest moment este suficient de remarcabilă atunci când se ia în considerare încărcătura sa de predare grea și din ce în ce mai dezagreabilă și faptul că nu a avut o casă permanentă. Este cu atât mai remarcabil când se ia în considerare răsturnarea emoțională pe care a fost pe cale să o experimenteze. 71