Petale de trandafir pentru cei pierduți; Harvard Gazette

Petale de trandafir pentru cei pierduți

Sinestezie vizuală

Arte și Umanistice

Directorul Centrului Straus pentru Conservare și Studii Tehnice de la Harvard Narayan Khandekar examinează un specimen neutilizat din „A Flor de Piel”, o tapiserie gigantică de petale de trandafir care va fi în curând vizibilă ca parte a expoziției speciale viitoare Doris Salcedo a Muzeelor de Artă Harvard: Materialitatea dolului. ”

Stephanie Mitchell/Harvard Staff Photographer

În expoziția noilor muzee, fragila tapiserie a lui Doris Salcedo aduce un omagiu victimelor războiului

De Colleen Walsh Scriitor al personalului Harvard

Data 21 octombrie 2016 25 octombrie 2016

În tendințe

Fauci spune că imunitatea turmei este posibilă până la cădere, „normalitatea” până la sfârșitul anului 2021

747 admise în cadrul programului de acțiune timpurie

Revelațiile atacurilor cibernetice asupra S.U.A. probabil doar „vârful aisbergului”

„Viața sexuală indiană” și controlul femeilor

Decanul școlii de afaceri care pleacă își amintește de un deceniu consecvent

Narayan Khandekar, principalul om de știință din domeniul conservării artei din Harvard, a crezut că a văzut, analizat și reparat aproape orice, de la ceramică ruptă străveche la capodopere impresioniste șterse până la picturi indigene din coajă australiană până la părul uman țesut în lucrări moderniste. Apoi a venit o nouă provocare.

Muzeele de artă de la Harvard au achiziționat evocatorul „A Flor de Piel”, o tapiserie de dimensiuni de cameră a artistului contemporan columbian Doris Salcedo, alcătuită din mii de petale de trandafir vopsite cusute împreună pentru a forma un giulgi de înmormântare.

„Nu am lucrat niciodată cu așa ceva”, a spus Khandekar, directorul Centrului Straus pentru Conservare și Studii Tehnice de la Harvard, în timp ce îmbrăca mănuși de cauciuc gri pentru a examina cu ușurință un eșantion al lucrării care va fi expus în noiembrie. 4 ca parte a expoziției speciale a muzeelor „Doris Salcedo: Materialitatea doliului”. „Este în întregime în afara domeniilor a ceea ce am experimentat înainte”.

Admiterea sinceră a lui Khandekar nu înseamnă că el și personalul muzeelor nu sunt pregătiți să îngrijească și să păstreze creația delicată. De fapt, laboratorul de conservare respectat al Harvard și personalul de experți este principalul motiv pentru care noua casă a lucrării se află la Cambridge, a declarat Mary Schneider Enriquez, curatorul asociat Houghton pentru artă modernă și contemporană și forța motrice a achiziției 11- lucru de-17-picioare.

„Dacă Narayan s-ar fi opus acestuia și ar fi spus„ Mary, este atât de întâmplător. Nu știu cum o vom rezolva, „nu aș fi presat la fel de tare în angajamentul meu că ar trebui să-l deținem”, a spus Enriquez. „Suntem o instituție în care ar trebui să aibă loc acest tip de cercetare de ultimă oră, deoarece avem niște minți și oameni extraordinari axați pe conservarea artei, gândindu-se la viitor și la longevitatea operelor.”

Istoria bogată de conservare a Harvardului datează de aproape un secol de fascinația unui om de a folosi știința pentru a înțelege și a studia opere de artă. Salutat ca tată al conservării artei în Statele Unite, Edward Forbes, care a fost directorul Muzeului de Artă Fogg, a fondat Departamentul de Cercetare Tehnică (numit mai târziu Centrul Straus) în 1928. Astăzi, personalul centrului folosește cunoștințe din trecut împreună cu cea mai recentă tehnologie pentru restaurarea, repararea și protejarea lucrărilor pentru generațiile viitoare.