Nașul Nimeni nu s-a bucurat într-o zi ”
La fel ca filmul, realizarea „Nașului” a fost o poveste urâtă de frică și disfuncție.
Care a fost formula care l-a făcut pe Naș unul dintre cele mai de succes filme din toate timpurile? Cu siguranță ar fi nevoie de o combinație neobișnuit de armonioasă de talente care lucrează în concert, un echilibru rar între distracție comercială și provocare artistică, o fugă de noroc pe care cei implicați nu le-ar putea rata.
Însă totul nu a fost clar în filmul lui Francis Ford Coppola în 1972. A fost nominalizat la 11 premii Oscar, câștigând trei, iar bugetul său de 6 milioane de dolari a încasat 101 milioane de dolari pentru Paramount în termen de 18 săptămâni de la lansare. Întrucât filmul primește o reeditare cinematografică binevenită într-o frumoasă restaurare, este oportun să ne scufundăm în negura învolburată a legendei și să ne amintim cât de departe era de un lucru sigur.
„A fost cel mai mizerabil film pe care mă pot gândi să-l fac”, declară producătorul său, Al Ruddy. „Nimeni nu s-a bucurat într-o zi de asta”. Coppola este de acord: „Era doar anxietate non-stop și mă întrebam când voi fi concediat”. Romanul lui Mario Puzo nu ar fi putut fi scris cu ușurință: opt editori au transmis schița pentru un best-seller pe care ar putea să-l aibă un scriitor de rang mediu, de la mijlocul anilor '40, cu un obicei prost în jocuri și datorii mari. Numai ciocnirea cu un prieten a dus la scrierea lui de fapt „Nașul”. Cele 67 de săptămâni ale sale în topul celor mai bine vândute liste din New York Times au surprins pe toată lumea.
Paramount a cumpărat o opțiune când Puzo scrisese doar 100 de pagini, pentru doar 12.500 de dolari, crescând la 50.000 de dolari dacă romanul era filmat. Dar poate - dacă trebuie să-l credităm pe Robert Evans, șeful de producție al Paramount - Paramount aproape că nu l-a achiziționat. A existat un război de licitație: erau „într-o zi departe de Burt Lancaster cumpărând The Godfather și Burt a vrut să joace Donul”.
Coppola nu a fost prima alegere a nimănui. Au fost luate în considerare un pachet de alții: Arthur Penn, Peter Yates, Costa-Gavras, Otto Preminger, Richard Brooks, Elia Kazan, Fred Zinnemann, Franklin J Schaffner, Richard Lester ... Toți au spus că nu. În cele din urmă, Evans a decis că filmele mafiei nu funcționaseră deoarece, „erau de obicei scrise de evrei, regizate de evrei și acționate de evrei” - și singurul regizor italo-american cu palmares era viitorul Coppola. Aproape că a spus că nu, gândindu-se la opusul lui Puzo „un roman popular, senzațional, lucruri destul de ieftine”.
Dar Coppola a cedat, parțial pentru că compania sa American Zoetrope a fost spartă. Odată la bord, a văzut în acest blockbuster povestea profundă a „unui rege, aproape grec - un rege cu trei fii”. L-a plăcut lui Puzo. De acum înainte, totuși, totul a fost o luptă. Studioul a dorit să mențină costurile reduse, plasând filmul în actualul Kansas City; Coppola a refuzat, solicitând și obținând un buget de 5 milioane de dolari. El a cerut un program de fotografiere de 80 de zile; Paramount i-a dat doar 53.