Moisei Ginzburg; cu „Rezultate și perspective” (1927) The Charnel-House
De la Bauhaus la Beinhaus
Se pare că nu găsesc rusa originală nicăieri pe hard disk-ul meu. Dacă cineva are acces la el, aș aprecia cu adevărat dacă mi l-ar transmite.
[Publicat inițial ca „Rezultate și perspective”. Arhitectură modernă, 1927. № 4/5. pp. 112-114]
Unul dintre principiile generate de Revoluția din octombrie, care s-a dovedit a fi cel mai puternic pentru munca artistică modernă este, fără îndoială, constructivismul. Lupta pentru noile principii ale constructivismului a început în Uniunea Sovietică în 1920. „Conținutul ideologic” al constructivismului a constat într-o abatere de la esența metafizică a esteticii idealiste și la o mișcare către un materialism artistic consistent. Constructiviștii din acel moment și-au pus sarcina de a distruge formele abstracte și aspectele vechi ale artei și de a raționaliza munca artistică.
Cu toate acestea, principiile vitale ale constructivismului au fost adoptate acum de producătorii și designerii de teatru, de pictorii de stânga, de poeții constructivisti și așa mai departe, care au transformat ceea ce sunt adesea principii esențial revoluționare într-un „stil constructiv-estetic” individual. Constructivismul a fost în nenumărate rânduri nu numai că nu numai distorsionat și vulgarizat, ci și folosit în ceea ce este antiteza sa absolută - o bază pur formală și estetică. Drept urmare, până în prezent, publicul larg nu a reușit să diferențieze pe deplin metodele artistice ale acestui „pseudo-constructivism” de adevăratele principii vitale ale constructivismului. În esență, majoritatea polemicii, atacurilor și dificultăților pe care constructivismul a trebuit să le experimenteze, au rezultat în mare măsură din această confuzie, ceea ce explică incapacitatea sau reticența dintre criticii noștri de a înțelege aceste două, deoarece ar fi concepte diametral opuse.
„Constructivismul” lui Aleksei Gan (1922)
Cartea de propagandă Constructivism a lui Aleksei Gan, care a fost publicată la Moscova în 1922, reprezintă prima încercare de formulare și diseminare tipărită a ideilor vitale ale constructivismului.
Declarația și programul constructivistilor, prezentat în 1920 la sesiunea plenară a Institutului de Cultură Artistică (INKhUK), și cartea menționată mai sus, ca să spunem așa, primele indicatoare pentru dezvoltarea viitoare a constructivismului. Într-unul din extrasele din această carte care în acel moment apărea în presa noastră periodică, citim, printre altele:
Dar atacurile împotriva marxiștilor „răniți de estetică” vor fi sterile după ce constructivismul a făcut trecerea de la domeniul teoriei la acțiune și și-a arătat în acțiune legătura cu concepția marxistă a vieții ...
De atunci au trecut cinci ani. În acei cinci ani s-a făcut mult de arhitectura sovietică în domeniul acțiunii. Următoarele linii vor încerca să urmărească rezultatele acestei acțiuni și să sublinieze perspectivele pentru dezvoltarea în continuare a constructivismului într-unul dintre cele mai importante tărâmuri ale muncii și producției artistice - arhitectura.
Frații Vesnin - Palatul Muncii (1923)
În 1923 avem un reper pentru constructivism în prima sa acțiune arhitecturală concretă - proiectul lui Vesnins pentru „Palatul Muncii” finalizat pentru un concurs pe care Societatea de Arhitectură din Moscova a fost însărcinat să îl anunțe de către sovieticul de la Moscova.
Walter Gropius - Clădirea Chicago Tribune (1923)
Există o comparație curioasă între palatul Vesnins și proiectul lui Walter Gropius al unei clădiri pentru Chicago Tribune, care a fost finalizat și în 1923 și care - în simplitatea laconică a aceluiași cadru de linii orizontale și verticale - are de fapt strânse paralele cu palatul.
Dar aceste două proiecte aproape simultane, care au ajuns la un singur sistem de partiție externă ca funcție a unei singure construcții, evidențiază în mod clar diferența dintre sarcinile care se confruntă.
Într-un moment în care Chicago Tribune al lui Gropius, un obiect executat în mod strălucit, construit radical, proiectat cu o nouă simplitate, are pentru conținutul său interior concepția tipică americană despre „Casa de afaceri”, „palatul” Vesnins își are originea într-o nouă concepție socială. a organismului unei clădiri, stabilind astfel o caracteristică fundamentală a constructivismului.
„Clădirea Arcos” a lui Vesnins (1924)
Deși următoarea lucrare a lui Vesnins - clădirea societății pe acțiuni ARCOS - este la suprafață complet diferită de clădirea Chicago Tribune, ea se apropie mult mai mult de ea în esența sa pentru simplul motiv că, datorită particularităților postului și a site, reprezintă concepția tipică planificată a băncilor comparabile și reduce toate realizările revoluționare ale autorilor la un simplu design extern.
În consecință, numai Palatul Muncii poate fi considerat primul reper al constructivismului autentic, în timp ce clădirea ARCOS, cu sistemul său de planuri verticale și orizontale, cu claritatea proporțiilor sale, simplitatea reținută a întregului și detaliile sale - este un obiect frumos executat, îi lipsește ștampila autentic revoluționară a constructivismului. Cu toate acestea, Palatul Muncii nu a primit aprecierea pe care o merita, iar clădirea ARCOS a avut un impact imens în cercurile mai largi ale arhitecților moderni și asupra tinereții noastre studențești. Explicația acestui fenomen este extrem de simplă. Palatul Muncii a fost prima realizare a metodei constructivismului. Nu poate fi imitat. Poate fi urmat doar - de-a lungul cărării spinoase a muncii independente, grijulii și creative. Clădirea ARCOS este o nouă formulare a „concepției fațadelor”. Este revoluționar și inofensiv din punct de vedere extern. Este linia celei mai puțin rezistente, pe care o ia majoritatea.
Acesta a fost modul în care au fost create primele etape ale „stilului nou”; caracteristica sa unică consta într-un cadru de linii orizontale și verticale, umplute fie de corpul unui perete, fie de fenestrație continuă. În acest fel a apărut așa-numita „sticlă-manie” - a fost cel mai ușor și mai iresponsabil mijloc de a umple cadrul, cantitatea (de umplere) fiind determinată nu de nevoia efectivă de lumină, ci de spațiile formate de partiții în cadru. A fost nevoie de o perioadă de timp pentru ca tranziția să se facă de la această perioadă inițială, care a avansat cadrul de construcție al unui zid cu excluderea tuturor celorlalte, la o concepție și interpretare mai pătrunzătoare a unui perete exterior, nu numai ca o cantitate elementară în construcție, dar și ca o situație izolată, în spatele căreia se ascunde un conținut social definit.