Justine Kurland reflectă asupra fotografiilor ei ale diafragmei Fugă
Revista de fotografie și idei
Între 1997 și 2002, fotograful a descris fetele adolescente ca fiind rebele, oferind o viziune radicală a comunității împotriva mitului masculin al peisajului american.
Runaway-urile sunt tot ceea ce este grozav la fetele adolescente. Cei duri care nu au venit niciodată la școală pentru că au ieșit prea târziu cu o seară înainte. Este adevărat, au existat întotdeauna la fel de mulți fetițe ca băieți. Fugitorii sunt la fel de reali ca și bătăile după școală.
—Lisa Fancher, note despre albumul The Runaways, 1976
Am canalizat energia brută și furioasă a trupelor de fete în fotografiile mele cu adolescenți. Parcă am luat-o pe Cherie Currie - solista The Runaways - la un picnic undeva în țară. I-aș arăta copacul meu preferat să urce, îi împletesc părul lângă un râu care curge ușor și i-aș citi cu voce tare, privirea mea derivând ocazional spre orizont, în timp ce ea smulge leneș un fir de iarbă și îi gustă dulcea verdeață. Toate acordurile de putere de care am avea nevoie vreodată se află la îndemână, latente, înfășurate în așteptare. Intensitatea devenirii noastre a fost direcționată vertical de unde stăteam.
Alyssum a fost prima fată pe care am fotografiat-o. La vârsta de cincisprezece ani, fusese trimisă să locuiască cu tatăl ei - o măsură punitivă pentru omiterea școlii și fumatul. În acel moment m-am întâlnit cu tatăl ei, dar am preferat foarte mult compania ei decât a lui. După ce a plecat la serviciu, am petrecut lungi zile conspirative întinse sub aparatul de aer condiționat din condominiul său din Midtown Manhattan. Împreună am conceput un plan pentru a filma filme de film cu Alyssum în fuga adolescenților. Am îmbrăcat-o în propriile haine de mătase și am adus-o la terminalul de autobuze al Autorității Portuare. Singura imagine supraviețuitoare din acea vreme o arată într-un cireș de lângă autostrada West Side. Ramurile par prea subțiri pentru a suporta chiar și greutatea ei mică; norul lor de petale oferă puțin camuflaj. Ea planează roz între râu și autostradă, două moduri de călătorie care împărtășesc un singur punct de fugă.
Justine Kurland, Toys R Us, 1998
Am extins distribuția pentru a include câțiva boboci de facultate și, în cele din urmă, am început să străbăt străzile din jurul diferitelor licee, făcând croazieră pentru veritabili colaboratori adolescenți. Privind în urmă, pare miraculos faptul că atât de mulți dintre ei au fost pregătiți să intre în mașina unui necunoscut și să fie conduși într-o locație în care nu se poate ajunge. Dar atunci, a fi o adolescentă nu este nimic fără dorința și abilitatea de a poziționa ca adolescentă.
Inspirația mea originală a fost specialul TV de după școală - acele povești de avertizare despre delincvența adolescenței care încântă neintenționat transgresiunea pe care sunt menite să o condamne. Protagonistul de obicei masculin nu aparține lumii așa cum a moștenit-o. El luptă împotriva înstrăinării lovind pentru a găsi o lume proprie. Mă gândesc mai întâi la Holden Caulfield din The Catcher in the Rye, dar urmăresc povestea fugară a adolescenților înapoi la Aventurile lui Huckleberry Finn, de Mark Twain, care la rândul său se freacă de poveștile despre primii imigranți care împingeau violent spre vest. Ca un joc de telefon, fiecare reiterare modifică și denaturează un mit fundamental american al rebeliunii și cuceririi, subliniind sau ștergând anumite detalii pe măsură ce noile contexte sociale și istorice cer. Cel puțin narațiunile mele au fost sincere cu privire la ceea ce au fost: fantezii de atașament și apartenență care s-au abătut brusc de greutățile cu care s-au confruntat atât de mulți fugați adolescenți.