Elena Obraztsova (Mezzo-soprana) - Scurtă biografie
Din 1948 până în 1954 Elena a fost membră în Corul Copiilor din Palatul Pionierilor din Leningrad. Fondatorul și șeful permanent al corului a fost Maria Fedorovna Zarinskaya. „Această cor m-a afectat foarte mult”, - a recunoscut odată cântăreața. - „Acolo, de fapt, m-am„ născut ”ca muzician. Maria Fedorovna a fost cu siguranță o persoană și o profesor remarcabilă. M-a făcut să mă„ îndrăgostesc ”de cântat și a fost prima persoană care m-a convins că aș putea deveni cântăreață”. Elena a fost participantul indispensabil la toate concertele de spectacole de amatori școlari. Cu aceste ocazii a interpretat cu mare plăcere romantismele țiganilor și cântecele populare din acești ani.
Din 1954 până în 1957, în legătură cu transferul de afaceri al tatălui ei, familia a locuit în Taganrog, apoi un an în Rostov - la râul Don. În Taganrog, Lena sa întâlnit cu remarcabila profesoară Anna Timofeevna Kulikova, cu care a studiat timp de doi ani la școala muzicală Ceaikovski. La un concert de concurs la școala ei, a fost auzită de directorul școlii muzicale Rostov, M.A. Mankovskaja și sub recomandarea ei în 1957, Elena a fost acceptată în școală imediat la nivelul 2 și, după doar un an, în august 1958, după o audiție reușită, a fost admisă la ramura pregătitoare a conservatorului din Leningrad.
Sceptic preocupați de cântecul „hobby” al fiicei lor, părinții ei au insistat să meargă la un colegiu tehnic, dar Elena - încă în ramura pregătitoare - și-a continuat studiile vocale: de la 100 de persoane, participând la teste, facultatea vocală a acceptat doar trei, iar printre ei - Elena Obraztsova.
Anul 1962 a adus deja un mare succes în viața Elenei. Două medalii de aur - la Festivalul Mondial al Tineretului și Studenților de la Helsinki și la M. I. Glinka - Competiția All-Union a vocalistilor din Moscova - au provocat o invitație la Teatrul Bolshoi. În 1963/64 i s-a oferit un contract de sezon pentru a pregăti rolul Marina Mnishek, Polina și Amneris.
În clasa profesorului A.A. Grigorieva (clasa de operă a lui A. N. Kireev) a absolvit conservatorul de stat din Leningrad în 1964. Elenei i s-a permis să absolvească conservatorul fără să mai participe la prelegeri. La 11 mai 1964 a avut loc examinarea sa finală, la care Sofia Petrovna Preobrazhenskaja, președintele comisiei, i-a acordat Elenei Obraztsova un „plus 5” - o estimare extraordinară înaltă care nu a fost acordată niciunui student de conservatorul Leningrad de aproximativ 40 de ani.
La 17 decembrie 1963, încă studentă, Elena Obraztsova a debutat pe scena Teatrului Bolshoi în rolul Marina Mnishek în M.P. Opera Boris Godunov a lui Mussorgsky cu un succes extraordinar - uimitoare și interesantă toată Moscova.
La scurt timp după aceea, a călătorit cu Bolșoiul la Milano și a debutat pe 28 octombrie 1964, ca Marfa în Khovanshchina din Mussorgsky. În luna următoare a înfățișat-o pe Maria în război și pace la La Scala înainte de a pleca cu Bolșoiul la Expo 67 din Montreal. De atunci, Obrazțova s-a impus ca una dintre vedetele majore ale Bolșoiului. De asemenea, ea a fost foarte solicitată în altă parte, mai ales la Metropolitan Opera din New York. Tot ce a urmat în cele mai mari orașe și capitale ale lumii - Paris, Londra, Viena, Milano, München, Hamburg, Salzburg, Praga, Berlin, Barcelona, New York, San Francisco, Tokyo, Buenos Aires etc. - i-a adus Elenei Obraztsova gloria de a deveni una dintre cele mai strălucite vedete ale artei vocale din vremea noastră.
Natura a înzestrat-o cu generozitate pe Elena Obraztsova: un timbru de catifea unică, o voce de o frumusețe rară - variind de la adâncimi aproape masculine până la înălțimile unei soprane dramatice - și un aspect scenic extraordinar. Ea dă eroinelor operei sale o prezență dramatică și o expresivitate rare; talentul ei de actriță este remarcabil. - Toate acestea sunt legate de devotamentul fanatic al artistului față de muzică. Pentru Elena cântatul nu este pur și simplu o profesie, este punctul central și semnificația supremă a vieții sale. Prin urmare, interpretările cântăreței posedă o forță atractivă atât de mare, iar Elena este capabilă să atingă sufletele publicului - personalitatea ei este cu adevărat magnetică.
Mai ales „Capitala de Nord” a devenit baza dezvoltării talentului Elenei: ca ușă spre Europa, Leningrad/Petersburg a ajutat-o să ia legătura cu tot felul de repertorii muzicale. Astfel, Elena, care obține cu ușurință acces la diferite stiluri muzicale - ieri a interpretat melodiile lui Robert Schumann, astăzi a trecut la cupletele lui Zeller, mâine la romanțele din Granados și poimâine la melodiile lui Weill.
În rolul contesei din Regina de pică a lui Ceaikovski, fragilă și fermă, Elena a devenit un simbol al Petersburgului și al întregii sale rafinate frumuseți sofisticate. În romanțele lui Dargomijski, Elena și însoțitoarea ei frecventă, Vazha Chachava, au adus la viață spiritul Petersburgului, în romanțele compozitorilor de la sfârșitul secolului al XIX-lea, pasiunile arzătoare ale orașului Dostoievski și Block se rup afară. Petersburg este deseori numit „Orașul italian” - poate fi de aceea în vocea Elenei pasiunile italiene găsesc un paradis natural: amintiți-vă doar Amneris, Azucena, Ulrica, Santuzza. Elena s-a dus și la eroinele repertoriului francez - aici nu a „împrumutat” rafinamentul francez, îl trăiește: în Carmen ei, primul rol pe care l-a interpretat vreodată în limba franceză, arată toată farmecul francez și Charlotte ei pătrunde în esența lirismului francez.
Viața Elenei a fost, de asemenea, puternic legată de Moscova și Teatrul Bolshoi: aici Elena a impresionat publicul în multe roluri, de ex. la fel de evlavioasă și suferindă Marfa în Chovanshtchina lui Mussorgsky; aici a trăit tristețea lui Lyubasha abandonat în mireasa țarului lui Nikolai Rimsky-Korsakov aducând lacrimi în ochii spectatorilor pentru lupta lui Lyubasha pentru dragoste.
Aici, la Moscova, destinul a adus-o lui Georgy Sviridov, unul dintre cei mai originali compozitori ruși din secolul al XX-lea, care a făcut din Elena interpretul pasionat al muzicii sale. Interpretarea muzicii lui G. Sviridov este una dintre cele mai importante etape ale realizărilor creative ale Elenei Obraztsova. Aceste concerte au devenit evenimente extraordinare de artă în viața publică. Este esențial să menționăm aici interpretarea ciclului vocal de E. Obraztsova Zece cântece pe versurile lui Alexander Blok (1980), pe care autorul i le-a dedicat și interpretarea Elenei unei compoziții pe versurile lui Sergej Esenin Cast-Rusia (1983) Sviridov special create pentru Elena Obraztsova. Elena are un talent unic pentru a interpreta muzica sentimentelor romantice ridicate - plină de expresie profundă, pasională, impetuozitate, profunzime lirică și spiritualitate.
În total, Elena Obraztsova, repertoriul conținea aproape 40 de roluri în opere ale repertoriului clasic rus și european, dar și opere ale compozitorilor din secolul XX, operetă și dramă: Marina Mnishek (Boris Godunov, 1963), The Governess, Polina, Milovzor 1964 ), Contesă (1965, regina de pică), Lyubasha (Mireasa țarului, 1967), Kochakovna (prințul Igor, 1968), Marfa (Chovantchina, 1968). Lyubava (Sadko, 1979), Amneris (Aida, 1965), Azucena (Troubadour, 1972), Eboli (Don Carlo, 1973), Santuzza (Cavalleria Rusticana, 1977), Ulrica (Un ballo in maschera, 1977), Principessa di Bouillon (Adriana Lecouvreur, 1977), Adalgisa (Norma, 1979), Giovanna Seymour (Anna Bolena, 1982), Orfeo (Orfeo și Euridice, 1984), Neris (Medea, 1989), Leonora (La Favorita, 1992), Principessa (Suor Angelica, 1992), Carmen (Carmen, 1972), Charlotte (Werther, 1974), Dalila (Samson și Dalila, 1974), Hérodiade (Hérodiade, 1990), Oberon (Mid Summernight's Dream, Benjamin Britten, 1965), Zhenia Komelkova. Zorile sunt liniștite, 1975), Judith (Castelul Barbelor Albastre al lui Béla Bartók, 1978), Iocaste (Regele Edor al lui Igor Stravinsky, 1980), Eudossia (La Fiamma, Ottorino Respighi, 1990); Frossia (S. Prokofiev’s Semyon Kotko, 1970), Princess Maria (1964), Helen Bezukhova (1971), Madame Akhrosimova (War and peace ", 2000), Babulenka (The Gambler, 1996) și alții.