Cât de relevante sunt eroinele doctorului Zhivago și Daniel Deronda astăzi Gender The Guardian
În acest sfârșit de săptămână a început două drame serioase de televiziune: Daniel Deronda de George Eliot la BBC1 și Doctorul Zhivago al lui Boris Pasternak la ITV1. Ambele au fost adaptate de Andrew Davies. Cu toate că în fiecare caz titlul aparține eroului, acestea sunt povești despre femei; în principal Gwendolen Harleth, în Deronda, și Lara, în Zhivago. Există aici modele pentru secolul XXI? Putem învăța ceva despre noi prin intermediul acestor personaje? S-a schimbat atât de mult societatea încât romanele clasice nu pot face nimic pentru femei, decât pentru a ne reaminti cât de departe am ajuns?
Răspunsul la aceste întrebări este complex deoarece, desigur, versiunea TV nu este cartea, iar versiunea TV este tot ceea ce majoritatea spectatorilor vor ști vreodată despre carte. Andrew Davies este un mogul al adaptărilor prolifice și populare, dar este îndoielnic dacă atât de multă literatură mondială ar trebui să fie mediatizată prin el. El este foarte bun la impulsul narativ, dar surd la nuanțe. Individualitatea scriitorului - ceea ce l-a făcut să fie mare în primul rând - se pierde. Davies scrie drame de costume clasice, dar toate simt la fel. Sunt la fel; sunt rescrise de Andrew Davies.
Se argumentează că adaptările trebuie să fie relevante pentru un public modern - televiziunea este îngrozită să fie văzută ca irelevantă, poate pentru că este. Dacă televiziunea dispare mâine, ar trebui să continuăm destul de bine, după primul șoc. Studiile efectuate în America, țara televizorului, spun că este nevoie de aproximativ șase săptămâni pentru ca oamenii să uite de televiziune. Dacă literatura mondială ar dispărea mâine, ar lăsa o gaură în stratul cultural de ozon care ne-ar afecta de generații.
S-ar putea să nu observăm o vreme - ar fi urlete mai puternice despre o televiziune moartă decât nicio carte. Cu timpul, însă, vom începe să ne dăm seama de ceea ce am pierdut. Arta susține și continuă viața la cel mai înalt nivel. Literatura este capabilă să exprime gama, profunzimea și ciudățenia a ceea ce suntem. Cărțile durează pentru că continuă să spună ceva ce trebuie să auzim și o spun dezvoltând limbajul într-un instrument perfect de exprimare. Fără un limbaj precis și subtil pentru experiența noastră emoțională, reducem ceea ce simțim la nivelul unui săpun TV.
Aceste două drame de toamnă au o calitate mult mai bună decât un săpun TV și ambele sunt plăcute de vizionat. Ceea ce ei nu fac este să extindă inima. Întoarceți-vă la cărți și creșterea puterii este șocantă. Le-am recitit pe amândouă săptămâna trecută și m-au determinat să gândesc diferit, în special despre femeile de atunci și acum.
Gwendolen Harleth este o fată plină de spirit, bună, care crede că ar trebui să aibă totul fără să facă eforturi. Când familia își pierde banii, ea refuză să se angajeze și decide să devină o cântăreață faimoasă. La fel ca orice alt aspirant modern, ea nu are niciun talent real și mai puțină aplicație. Când genialul muzician, Herr Klesmer, explică faptul că faima și averea sunt aliate abilității și dedicării, Gwendolen este la fel de uimit ca o Spice Girl.
Ea ia singura altă cale disponibilă la acea vreme și se căsătorește cu un bărbat bogat pe care nu-l iubește și care nu o iubește. Ce face o femeie când vrea lucrurile bune din viață și nu le poate plăti? Apoi, ca și acum, își folosește aspectul pentru a face un bărbat să plătească în numele ei.
Eliot nu aprobă acest lucru, dar o înțelege. O parte din explorarea personajului ei este să întrebe ce valorează independența și cât costă să o păstrezi.
Gwendolen are un spirit minunat de independent, dar se vinde singură. Călătoria ei este una a suferinței și a tragediei personale profunde. Îl iubește pe Deronda, dar îl pierde. Își urăște soțul, dar chiar și după moartea lui, trebuie să-și trăiască restul vieții cu propria vinovăție și întrebări. Nu există un final fericit pentru ea. Nu există căsătorie de basm.
Eliot a fost dur cu eroina ei. Simpatiile noastre nu sunt direct direcționate, așa cum sunt și în versiunea TV. Faptul că Gwendolen își încalcă promisiunea față de abandonata Lydia Glaisher, de a nu se căsători cu Grandcourt, este un eșec moral grav. În noaptea ei cumplită de nuntă, când primește diamantele returnate de la Lydia, ar trebui să simțim greutatea pedepsei lui Gwendolen, dar și dreptatea acesteia. A trădat o altă femeie și s-a trădat pe ea însăși.