Cântărirea APR a lui Pavarotti Maclean
Spre deosebire de interpreți precum Andrea Bocelli, Luciano Pavarotti este un adevărat cântăreț de operă. Retragerea sa - marcată de un turneu de adio care include Canada - înseamnă sfârșitul unei ere.
Cântărind Pavarotti JAIME J. WEINMAN 10 aprilie 2006
Spre deosebire de interpreți precum Andrea Bocelli, Luciano Pavarotti este un adevărat cântăreț de operă. Retragerea sa - marcată de un turneu de adio care include Canada - înseamnă sfârșitul unei ere.
Spre deosebire de interpreți precum Andrea Bocelli, Luciano Pavarotti este un adevărat cântăreț de operă. Retragerea sa - marcată de un turneu de adio care include Canada - înseamnă sfârșitul unei ere.
JAIME J. WEINMAN
Cântăreții de operă nu atrag de obicei un public mare; având în vedere dimensiunea multor cântăreți de operă, ai putea spune că ocupă mai mult din teatru decât publicul. Cu siguranță nu sunt mulți cântăreți de operă care să poată merge în turneu și să facă genul de bani și titluri pe care le face un cântăreț pop sau să primească titluri bârfitoare în tabloidele supermarketurilor. Există, într-adevăr, doar unul: Luciano Pavarotti, al cărui turneu de rămas bun, „O noapte de amintit”, a dus deja la audiențe sold-out în mai multe locuri.
În luna iunie, turneul de adio îl va duce pe Pavarotti la Montreal, Toronto, Calgary, Vancouver și Washington. Și în timp ce mulți cântăreți pot participa până la o duzină de turnee de adio, această serie de concerte ar putea fi cu adevărat sfârșitul carierei lui Pavarotti: acum are 70 de ani, a depășit vârsta de pensionare pentru majoritatea cântăreților de operă.
Concertarii mai tineri, crescuți pe Pavarotti, croindu-și drum prin Puccini în concertele sale Three Tenors cu Plácido Domingo și José Carreras, s-ar putea gândi la Pavarotti ca la o vedetă media care se întâmplă să cânte arii de operă, precum Russell Watson sau Andrea Bocelli. Dar Pavarotti este un adevărat cântăreț de operă, iar pensionarea sa marchează sfârșitul unei ere: el este ultimul interpret clasic care a devenit superstar media, așa cum au făcut Leonard Bernstein și Enrico Caruso. Plácido Domingo, al doilea cel mai cunoscut cântăreț de operă din generația sa, cântă în mai multe opere decât Pavarotti, dar nu are aceeași recunoaștere instantanee în afara lumii operei. Odată cu dispariția lui Pavarotti, nu mai există interpreți clasici care să poată acoperi decalajul dintre mulțimea de smoching și publicul pop; vor exista o mulțime de cântăreți de operă frumoși, dar poate că nu va exista niciodată un alt superstar adevărat.
La fel ca Leonard Bernstein, Pavarotti a devenit vedetă media prin auto-promovare agresivă. Managerul său, Herbert Breslin, și-a făcut clientul bogat și renumit, rezervându-l la talk-show-uri pentru a cânta puțin și a-l înțelege cu Johnny Carson. Breslin a obținut chiar lui Pavarotti un rol principal într-un lungmetraj foarte rău, Da, Giorgio, în care Pavarotti a jucat
un cântăreț care își pierde vocea și se îndrăgostește de medicul care îl tratează. Așa cum a scris criticul Terry Teachout: „Recunoscând că farmecul dur al clientului său l-a făcut un natural pentru marketingul în masă, Breslin l-a promovat la fel de agresiv ca‘ o săpun ”.”
Dar Pavarotti nu a fost întotdeauna o săpun; era un cântăreț și unul foarte fin. Când a început să cânte la nivel internațional la sfârșitul anilor '60, a fost aclamat instantaneu ca fiind cel mai bun tânăr tenor italian din câțiva ani - unul dintre puținii cântăreți italieni din generația sa care ar putea să se ridice la marele trecutului când a venit să cânte Verdi sau Puccini. Producătorul de discuri John Culshaw, care a semnat Pavarotti pentru discurile Decca (Pavarotti a înregistrat pentru Decca de atunci), și-a descris
reacție la auzul interpretului necunoscut de atunci: „Este posibil ca vocea să nu fi fost atunci sub control perfect și abordarea cântăreței să fi fost puțin cam brută; dar a fost o voce mare care a navigat până în vârful C, aparent fără niciun efort. ”
Pavarotti avea un sunet și un stil diferit de alți tenori italieni de frunte. Cel mai popular tenor italian din anii ’60 a fost Franco Corelli, un om arătos, cu o voce imensă și puternică, care putea umple orice auditoriu. După ce Corelli s-a retras la începutul anilor '70, Pavarotti a umplut golul și a devenit un favorit al fanilor și un meci cu companii precum Metropolitan Opera din New York. Dar chiar și în vârstă, el a avut limitări ca interpret. A lui