Bolshoi Ballet Swan Lake - recenzie Ballet The Guardian
Nu se îndoiește de dragostea pe care mulți fani britanici de balet o simt pentru Bolshoi și nici simpatia lor pentru ultimele procese ale companiei. Dar, în ciuda unui astfel de entuziasm loial, vor fi greu să ignore unele dintre elementele mai direcționate în producția de deschidere a companiei Lacul lebedelor.
Nu am fost niciodată un fan al versiunilor clasice ale lui Yuri Grigorovich. Tendința sa de a muta acțiunea prin blocuri nediferențiate de dans pur, tăind majoritatea povestirilor și mimică, dăunează grav texturii delicate a acestor balete. Versiunea sa din 2001 a Lacului Lebedelor provoacă mai multă violență decât majoritatea.
A dispărut relația dintre Siegfried și mama sa critică și controlantă, care dă substanță anxietății solitare și romantice a prințului. A dispărut cadoul de naștere al arbaletei, care îl trimite pe Siegfried la vânătoare și creează un joc puternic de confuzie și frică în prima sa întâlnire cu Odette. S-a dus, de asemenea, catarsia pătrunzătoare a momentelor de închidere a baletului - în locul căreia îl vedem pur și simplu pe Siegfried întrebându-se jale dacă totul ar fi fost doar un vis.
Elizia de poveste și personaj nu ar conta atât de mult dacă Grigorovich ar fi un coregraf cu mijloace mai subtile. Dar prea des tratamentul său asupra materialului de dans original Petipa-Ivanov face o ureche surdă la lirismul și detaliile partiturii lui Ceaikovski: fraze înfundate stingher cu extra-jet-uri și picioare cu forță mare; formează masă în numere repetitive care se repetă, devenind cu atât mai tristă de sumbra monocromă a desenelor lui Simon Virsaladze.