Au evoluat pentru propria lor plăcere
În calitate de fetiță, am vrut să fiu dansatoare de balet - nu am ratat niciodată o lecție, am practicat religios acasă, piruetând în sufragerie până la o înregistrare mult iubită a „Zânei de prune de zahăr” de la Spargătorul de nuci - dar spre dezamăgirea, M-am dovedit a fi destul de puțin. „Prea înalt”, a pronunțat profesorul meu de balet. Aveam 10 ani și mi se părea că viața mea era terminată.
Dacă aș fi avut ocazia să citesc cartea lui Wendy Buonaventura despre femeile dansatoare, aș fi putut fi mai puțin nenorocită. „Baletul”, scrie ea, „este cel mai concertat atac asupra corpului feminin al oricărui dans inventat vreodată”. Anorexie, infertilitate, subțierea oaselor, fracturi și durere neîncetată: toate acestea sunt suferite de balerină, care este răsplătită de nemernicia de a fi considerată trecută de ea de 35.
Și așa a fost vreodată, potrivit lui Buonaventura (o dansatoare de succes), din primele zile ale baletului din secolul al XIX-lea, când balerinele au început să danseze pe degetele de la picioare. Ea citează din A Natural History of the Ballet Girl, publicată în 1847, care are o descriere înfricoșătoare a unei dansatoare „în timpul liber ... așezată într-o pereche de ciorchini deosebit de agonizante, care induc puterea de a arăta degetele de la picioare până când formează o linie cu piciorul ".
Anna Pavlova, balerina rusă, ieșea de pe scenă în fiecare seară cu degetele de la picioare sângerând; când un chirurg a văzut pentru prima dată picioarele balerinei engleze Margot Fonteyn, el a remarcat că nu-i venea să creadă că se poate ridica, darămite să danseze.
În ceea ce privește balerina americană Gelsey Kirkland, mușchii ei au fost rupți și rupți de cerințele legendarului coregraf rus George Balanchine când a lucrat cu el în anii 1980, în timp ce el a încercat să o modeleze în poziția necesară. Nu este de mirare, așadar, că Kirkland a ajuns să ia amfetamine și cocaină pentru a-și menține performanța atunci când era afectată de durere și slabă din cauza unei diete de cafea și țigări. „Scheletul animat a fost idealul lui Balanchine”, scrie Buonaventura, care continuă să denunțe „Gestapo de modă și dans” care exploatează „corpul feminin ca marfă”.