Androginia pionieră a vedetei clasice de la Hollywood Marlene Dietrich La Smithsonian Smithsonian
Pictograma filmului îmbrățișa bisexualitatea, mistica plină de farmec și provocarea
Marlene Dietrich, una dintre vedetele iconice ale epocii de aur de la Hollywood, a uimit de glamour. Ea a întruchipat genul de celebritate mai mare decât viața pe care o adoră ecranul de argint. Imaginea ei a rezonat pentru că, așa cum a remarcat Dietrich însăși: „farmecul nu este pur și simplu frumusețe, ci pare interesant, interesant”
O nouă expoziție la National Portrait Gallery explorează modul în care Dietrich a creat acea percepție durabilă în perioada de glorie de la Hollywood. „Marlene Dietrich: Dressed for the Image” este prima expoziție americană despre actriță. Curată de istoricul Kate Lemay, tema este construită în jurul autoproclamării lui Dietrich: „Mă îmbrac pentru imagine. Nu pentru mine, nu pentru public, nu pentru modă, nu pentru bărbați. ”
Viața mavenului de la Hollywood este relatată în 45 de imagini, obiecte, corespondență și clipuri de film. Fotografiile includ atât imagini de familie, cât și portrete uimitoare de studio care au definit atât starul filmului Dietrich, cât și cel mai înalt nivel de glamour de la Hollywood.
Calitatea stelelor a fost magia care a făcut să fredoneze fabrica de sclipici, iar Dietrich a fost una dintre puținele care și-a inventat propriile persoane de neșters. Regizorul Josef von Sternberg, care a descoperit-o într-un cabaret din Berlin și a adus-o la Hollywood, a acționat ca mentor al actriței.
Sternberg a regizat-o pe Dietrich în versiunea germană din 1930 a Der Blaue Engel, iar succesul ei în timp ce Lola Lola și-a deschis drumul spre Hollywood. Deși blondele platine de casă, cum ar fi Jean Harlow și Carole Lombard, erau atunci printre cele mai mari vedete de la Hollywood, publicul a iubit exotismul vedetelor străine de când filmul mut al lui Rudolf Valentino a domnit ca „Latin Lover”. La sfârșitul anilor 1920, Greta Garbo crea senzație la MGM, iar sosirea lui Dietrich a fost susținută drept răspunsul Paramount la popularul „Sfinx suedez”.
Sternberg l-a învățat pe Dietrich cum să-și îngrijească imaginea, spune Lemay. El a fost magistral în a folosi lumina pentru a sculpta fața strălucitoare a vedetei de film, evidențiindu-i pomeții și creând un halou deasupra părului - tehnici pe care Dietrich le-a absorbit meticulos și le-a folosit mult timp după ce ea și Sternberg s-au despărțit.
Luând un indiciu de la mentorul ei, vedeta a început, de asemenea, să folosească oglinzi de lungime întreagă pentru a verifica iluminarea înainte ca filmele să fie filmate. Debutul ei din 1930, în Maroc, a susținut cofrele Paramount și l-a făcut pe Dietrich, care a fost nominalizat la Premiul Academiei pentru cea mai bună actriță, o stea majoră. Cel mai important, Marocul a creat imaginea durabilă a Dietrich. Poziționată în pălărie de top și cozi fumând o țigară, plină de farmec și care face semn, ea se uită direct la cameră cu o atracție care transcende cumva sexul.