Vrea să fie balerină
Doamnele de la curte, îmbrăcate cu rochii lungi și pălării cu voaluri, s-au mutat miercuri seara într-un minuet impunător pe scena Teatrului Coliseum din Londra, în producția „The Sleeping Beauty” din English National Ballet. Își băteau bastoanele pe podea, în timp ce prințul privea, încercuind elegant, cu uniformitate uniformă și farmec.
Nimic nu părea deosebit de neobișnuit. Dar a fost. Una dintre acele doamne de la curte era un bărbat: Chase Johnsey.
Pentru prima dată în istoria baletului modern, un dansator de sex masculin se desfășoară ca parte a ansamblului feminin la o companie internațională de balet, semnalând un moment important într-o formă de artă care sărbătorește adesea un anumit ideal de feminitate. Sau, după cum spunea marele coregraf George Balanchine, „baletul este femeie”.
Dar într-o lume cu o conștientizare sporită a fluidității de gen și cu persoane transgender acceptate din ce în ce mai mult într-o varietate de profesii, inclusiv actorie și modelare, baletul face propriul său salt curajos.
„Vreau să fiu văzut ca o balerină”, a spus dl. Johnsey, un american, care se identifică ca fluid de gen, dar folosește pronume masculine. „Părul meu este sus, port machiaj, ținută feminină. Sunt capabil să fac roluri feminine și să văd rolul, așa că artistic fac ceea ce fac. ”
Tamara Rojo, directorul English National Ballet care i-a oferit dlui. Johnsey, un contract pe termen scurt în martie, a declarat că este „foarte sensibilă la faptul că acest lucru este văzut ca o cascadă publicitară”. În schimb, ea a spus: „Este vorba despre reflectarea lumii în care trăim. Există diferite rase, culturi și credințe în compania noastră - acesta este un alt aspect al acestei viziuni. ”
Dar normele fizice stricte contează încă în balet. Nu seamănă cu teatrul, care a îmbrățișat schimbarea de gen cu relatări exclusiv feminine despre Shakespeare, să zicem, sau Glenda Jackson jucând rolul regelui Lear. Acestea pot necesita o anumită suspendare a necredinței din partea publicului, dar nu o schimbare fundamentală în aspect sau îndemânare din partea interpretului.
În balet, totuși, corpul este totul. Dansatoarele de balet trebuie să se conformeze, cu siguranță în companiile majore, normelor estetice specifice, care includ subțire și idei despre proporții armonioase. (În dansul modern și contemporan se acceptă o gamă mult mai mare de tipuri de corp.)
Și pentru marile balete clasice din secolul al XIX-lea precum „Lacul lebedelor” și „Frumoasa adormită” - coloana vertebrală a repertoriului tradițional - dansatorii din ansamblul feminin, cunoscut sub numele de corpul de balet, nu trebuie să difere prea mult unul de celălalt fizic, întrucât întruchipează grupuri colective de lebede, silfuri sau wilis (spiritele fetelor jilted). Domnul. Johnsey, în vârstă de 32 de ani, dansează în corp și un dansator de corp trebuie să se amestece în grup, nu să iasă în evidență.
Există, de asemenea, diferențe tehnice importante între bărbați și femei în balet. Bărbații au sărituri mai mari și mai atletice și ridică și transportă femeile. Dansatoarele fac spectacole - dansând pe degetele de la picioare în pantofi de balet rigidizați - o abilitate pe care încep să o învețe în adolescență și care necesită o forță și o pregătire diferită de cea a bărbaților.
Domnul. Johnsey, care a suferit o intervenție chirurgicală facială pentru a-și feminiza trăsăturile, avea deja câteva dintre aceste abilități înainte de a se alătura baletului național englez. Într-un interviu cu câteva zile înainte de deschiderea filmului „Frumoasa adormită”, el a spus că a început să danseze pe ascuns, în secret, în adolescență, după ce a început baletul la 14 ani. Trei ani mai târziu s-a alăturat Les Ballets Trockadero de Monte Carlo, un -trupă de comedie masculină din New York ai cărei dansatori joacă atât roluri masculine, cât și feminine.