The Gentlemen ’Film Review Guy Ritchie își recapătă Mojo-ul într-o poveste care îi amintește timpuriu
Prima linie din „The Gentlemen” este rostită de Mickey Pearce de Matthew McConaughey, un gangster pe măsură, care se plimbă într-un pub din Londra și comandă o halbă de bere și un ou murat. Numele fabricii de bere de la robinetul barului este „Gritchie”, dar chiar și fără acel gag ar fi evident că acesta nu este doar un film cu Guy Ritchie - este genul de film cu Guy Ritchie care l-a făcut o proprietate fierbinte acum două decenii.
Pentru a fi specific, „The Gentlemen” este tăiat din aceeași pânză cu „Lock, Stock and Two Smoking Barrels” și urmărirea sa cu buget mai mare, „Snatch”. Amestecând dragostea față de viața de vârstă scăzută din East End, blițul anilor 1990 (înghețarea cadrelor, subtitrări, voice-off-uri), dialogul strălucitor și comploturi atât de complicate încât ai avut nevoie de o diagramă pentru a le urma, aceste două capere ale criminalității din epoca Britpop a determinat o erupție de filme copie trist despre copaci mockney cu arme care fac afaceri de droguri.
Ritchie însuși a continuat, fără să-și îndeplinească vreodată promisiunea de a deveni britanicul Tarantino. După ce a scris și a regizat „Swept Away” - un curcan legendar cu rolul soției sale de atunci, Madonna - urmatoarele sale filme mafiote „Revolver” și „RocknRolla” au exemplificat legea randamentelor diminuate. În cele din urmă, el s-a stabilit ca principalul exponent al Hollywood-ului francizelor de studio B-list, unele mai de succes („Sherlock Holmes”, „Aladdin”) decât altele („The Man From U.N.C.L.E”, „King Arthur: Legend of the Sword”).
Acum s-a întors pe gazon. Telefoanele mobile și rețelele de socializare apar în complotul labirintic, jumătate din personaje au barbă strâmbă, iar Bugzy Malone face rap, dar în toate celelalte privințe „Gentlemen” simte mirosul anilor 1990. Include chiar și o lovitură iubită de wanabes Tarantino peste tot - câțiva tipi care privesc în portbagajul unei mașini, așa cum este văzut de săraca săracă care a fost înfundată înăuntru.
Pentru a cita un alt exemplu al sensibilității retro a filmului, Hugh Grant îl interpretează pe Fletcher, un investigator privat murdar care lucrează pentru un ziar tabloid editat de spumosul Big Dave (Eddie Marsan). În viața reală, Grant este un militant proeminent împotriva conduitei necorespunzătoare a presei, în special a hacking-ului telefonic. Dar în film, muckraker-ul său nebun nu folosește nimic la fel de high-tech ca hacking-ul telefonic, preferând să se ascundă în tufișuri cu o cameră cu lentile lungi.
Cariera sa este Mickey Pearce menționat mai sus. După luni întregi, Fletcher apare la casa luxoasă a lui Ray (Charlie Hunnam), mâna dreaptă a lui Mickey - care are o siguranță surprinzător de lăsată pentru un gangster - și propune o afacere. În loc să-i vândă lui Big Dave povestea completă a carierei criminale a lui Mickey, el este dispus să predea fiecare fotografie și document lui Mickey pentru 20 de milioane de lire sterline. Dar ce informații are el care ar putea valora atât de mulți bani? Stabiliți-vă și vă voi spune, spune Fletcher, permițându-i astfel lui Ritchie să-și dezvolte narațiunea într-o serie de flashback-uri și să mențină curgerea narațiunii floride.
Pentru a scurta o poveste lungă și plină de viață, Mickey este un baron american de marijuana care și-a ținut recoltele departe de ochii curioși, închirind moșii din proprietatea britanică bogată în proprietăți, dar săraci în numerar, și apoi construind laboratoare subterane sub ele. Dar acum este gata să devină el însuși membru al nobilimii terestre: o temă a filmului este linia fină dintre aristocrați și gangsteri, deși Ritchie nu are prea multe de spus despre subiectul care nu a fost spus în „Performanță”. Acum 50 de ani.
Dornic să se retragă împreună cu soția lui „cockney Cleopatra” (Michelle Dockery), Mickey se oferă să-și vândă afacerea - încuietoare, stoc și butoi - unui coleg american (Jeremy Strong, „Succesiunea”) pentru 400 de milioane de lire sterline. Însă Dry Eye (Henry Golding), ambițiosul descendent al unui sindicat chinez, este hotărât că Mickey ar trebui să-i vândă. Apoi lansează un lanț de lupte, amenințări și duble-cruci care implică un oligarh rus, un antrenor de box irlandez (Colin Farrell), o bandă de stradă numită The Toddlers și multe altele.
Chiar dacă ignorați părțile care au fost smulse din „Pulp Fiction” și „The Long Good Friday” și cusute la locul lor, „The Gentlemen” este un costum cusut dintr-un material bine purtat. Comparați-l cu revenirea recentă a lui Martin Scorsese la filmul despre gangsteri, „Irlandezul”, și este clar că, deși un regizor a adus o nouă profunzime genului său preferat, celălalt se mulțumește să se împrăștie în adâncuri.
Tot ce s-a schimbat este că Ritchie nu are aceeași vervă amețitoare pe care o avea înainte. Fletcher spune că Mickey devine lent și moale la vârsta mijlocie, iar scriitorul-regizor ar fi putut vorbi despre el însuși.
Dacă „Gentlemen” nu este altceva decât o călătorie la unele dintre vechile bântuiri ale lui Ritchie, totuși, cine îl poate învinui pentru că a făcut acea călătorie? Nu se poate nega plăcerea nostalgică, oarecum vinovată, de a experimenta din nou complotele sale nebunește și limbajul colorat. Când este taciturn, marijuana este „skunkanola”. Când nu este, este „buruiana murdară minunată” sau „supercheese de văduvă albă”. Unele dintre frazele sale mai elaborate sunt aproape shakespeariene, cu excepția celor mai multe cuvinte F și C decât Bard le-a folosit, iar actorii savurează rara ocazie de a compensa astfel de bomboane delicioase înțepătoare.
După ce a fost Lady Mary atât de mult timp în „Downton Abbey”, Dockery este revelator ca un proprietar de garaj evreu cu duritate. (Titlul filmului este, de asemenea, o indicație exactă a dezechilibrului său de gen, dar un rol feminin carnos este mai bun decât niciunul.) Grant își continuă recolta recentă de roluri în prune, împingându-și accentul în jos de câteva clase sociale și aplecându-se în vanitatea patetică a lui Fletcher, oricât de regretabil ar fi faptul că singurul personaj gay al filmului este atât de rău și prădător. Chiar și performanța păzită a lui Hunnam este competentă, ceea ce spune ceva.