Romanul meu, cultura lor de Tim Parks The New York Review of Books
Jan Fedder în rolul lui Harry Cliewer în Stille, adaptarea germană a romanului lui Tim Parks Satâr
Cum ar trebui să se simtă un romancier când își vede opera complet tradusă, nu doar într-un alt mediu, ci și într-o altă cultură?
Aseară am deschis un pachet DVD cu titlul Stille (Tăcere), l-am pus în computer și m-am așezat să mă uit. De fapt, am primit acest DVD acum o lună. Este o producție de film austriac a romanului meu Satâr. Nu m-am uitat imediat pentru că eram în negare. Am fost plătit cu generozitate pentru drepturile de filmare, sunt încântat că a fost făcut și sunt recunoscător producătorului pentru că l-au împins, dar Satâr a fost scris în limba engleză și avea un erou englez dintr-un mediu specific - un jurnalist și producător de filme documentare care, odată cu deschiderea cărții, a realizat, pentru BBC, un interviu distructiv al unui președinte american ușor de recunoscut ca Bush.
Ar fi fost frumos (pentru mine) să fi avut o adaptare cinematografică engleză sau americană a cărții - sau cel puțin o versiune în limba engleză. Dar DVD-ul mi-a fost trimis în germană fără subtitrări, iar germana mea nu este grozavă. Aceasta este vina mea, desigur, nu a producătorului. Nu ar avea sens ca producătorul austriac să dubleze sau să subtitleze filmul, dacă nu ar avea un potențial cumpărător în limba engleză. Piața lor țintă este televiziunea națională germană.
Ideea romanului este simplă: Harold Cleaver, senzual, în vârstă de cincizeci de ani, afemeiat supraponderal, înțelept și înțelept lumesc, în vârful jocului său jurnalistic, este profund șocat de o biografie de familie romanțată scrisă de fiul său, Alex, care îl dezvăluie, Cleaver, ca un bătăuș, un megaloman, absolut nesimțit față de partenerul său, mama băiatului, și în mare parte responsabil pentru moartea Angelei, talentata sora a lui Alex. Mânia și disperarea lui Cleaver la citirea acestui lucru sunt parțial responsabile de ferocitatea interviului său cu președintele SUA, dar și de decizia sa, imediat după aceea, pe prima pagină a romanului, de a abandona Londra, familia sa, jurnalismul, tot ceea ce știe, și să scape într-un loc în care el, un mare comunicator, nu poate vorbi cu nimeni și unde nimeni nu îl va recunoaște, Tirolul de Sud italian.
Locuind în Verona, sunt aproape de Tirolul de Sud, care a fost întotdeauna o destinație de vacanță pentru mine; după treizeci de ani aici o știu bine. În văile înalte ale Alpilor, populația sa rară vorbește un dialect german pe care chiar și mulți germani și austrieci îl găsesc greu de înțeles. La sosire, Cleaver continuă să caute un loc, așa cum îl spune el, deasupra liniei de zgomot, sus, în munți, unde nu există recepție pentru telefonul său mobil, nici electricitate, nici mijloace de comunicare. Vrea să se întrerupă, poate să moară. În cele din urmă, el închiriază o colibă minusculă, Rosenkrantzhof, sus în munți, singurul său contact cu o familie de țărani cu care trebuie să comunice în limbajul semnelor. Singur în vasta golime alpină, el descoperă că mintea devine mai tare și mai înspăimântătoare atunci când lumea din jur tace. Pe măsură ce iarna se adâncește și supraviețuirea fizică devine o problemă, Cleaver nu se poate elibera de o ceartă interminabilă, epuizantă mental cu cartea fiului său și de o conștientizare crescândă a modului în care alegerile sale principale de viață, într-adevăr întreaga sa conștiință, au fost conduse de mass-media febrilă. mediul în care a trăit, un anumit mod de a gândi, a vorbi și a se expune, cu care suntem cu toții familiarizați.
Jan Fedder și Iris Berben în Stille
În film totul este rearanjat. Pe buna dreptate. Filmul trebuie să utilizeze instrumente diferite pentru a despacheta aceeași cutie de viermi. Imaginea de deschidere, pe măsură ce titlurile cresc, este un munte măturat de viscol. O figură iese dintr-o colibă pe o creastă expusă și trudges, se clatină în zăpadă, cade și stă nemișcată. Această scenă anticipează punctul culminant al poveștii când Cleaver aproape pier în zăpadă. O voce în off intră; este fiul care povestește din cartea sa. Cu toate acestea, ochiul meu a fost capturat de lunga listă de nume germane care apar pe ecran: Jan Feder, Iris Berben, Florian Bartholomäi, Anna Fischer. Și apoi, foarte mult omul ciudat, Tim Parks. Recunoscător, dar strămutat. Sunt conștient de un curs potrivit căruia scenariul romanului într-o lume vorbitoare de limbă germană, pe un teritoriu care a fost odinioară o posesie austriacă, a făcut posibil ca producătorul austriac să strângă fondurile necesare pentru realizarea filmului. Din fericire, setarea mea se potrivește cu anumite reguli austriece, germane și europene pentru obținerea finanțelor publice pentru film.
Cut to Cleaver ca gazdă de emisiuni TV. Este un Cleaver german. Chipul german - fălcile, coafura - costumul german, limbajul corpului german și în spatele lui unul dintre acele fundaluri urbane pe care le place să le pună în spatele crainicilor TV pentru a sugera că se află în centrul agitației urbane și nu îngropate adânc în coridoarele învechite. a unui studio TV. Fundalul este un canal larg, sau cale navigabilă, noaptea, cu clădiri albe frumoase, luminate de ambele părți, monumente, trafic îndepărtat, cafenele. Privitorul german sau austriac va ști fără îndoială unde este acest lucru. Viena poate? Sau Berlin? Sau Hamburg? Pur și simplu nu știu. Dar imediat simt că au făcut ceea ce trebuie, germanizând totul. Publicul vorbitor de limbă germană trebuie să recunoască lumea media în care operează German Cleaver, lumea pe care o văd în programele de știri în fiecare seară. Dar îmi dau seama că, chiar dacă dublează sau subtitrează filmul, prietenii mei englezi nu vor avea același sentiment de scufundare pe care l-ar primi dacă fundalul ar fi Londra, oamenii din Londra.