RivetingReviews Rosie Goldsmith recenzie Povestea copilului pierdut de Elena Ferrante European
Povestea copilului pierdut
De Elena Ferrante
Traducere de Ann GoldsteinEuropa Editions
Septembrie 2015
Cred că vom vorbi în continuare „Elena Ferrante” în deceniile viitoare - în același mod în care încă discutăm Balzac sau Dickens; la fel ca. Karl Ove Knausgaard și Hilary Mantel fac astăzi parte din mobilierul nostru literar. Elena Ferrante este o scriitoare inovatoare. Folosește un pseudonim și este posibil să nu-i cunoaștem niciodată identitatea reală sau genul, dar vom avea întotdeauna cărțile ei strălucitoare. Și cum nu putea fi femeie? Să scrie cu o intimitate atât de urgentă, criminalistică, viscerală despre mințile, viețile și corpurile femeilor; a descrie femeile cu atâta sinceritate mărturisește despre genul ei feminin - și despre realizarea senzațională a ei ca scriitoare. În plus, este italiană. Așezată aici în Italia, țara ei și a doua mea casă, scriind această recenzie a unui roman despre două femei italiene stabilite în Italia, nu pot decât să îi exprim recunoștința lui Ferrante pentru că m-a ajutat să înțeleg mai bine acest pământ magnific, dar mercurial. Uneori m-am simțit atât de neliniștit de înțelegerile ei, încât a trebuit să pun romanul jos.
Povestea copilului pierdut este al patrulea și ultimul roman din seria napolitană. Primul, Prietenul meu strălucitor, a fost publicat în engleză în 2011; toate patru traduse fără cusur, fluent și fabulos de Ann Goldstein. Trebuie să le citiți pe toate patru pentru povestea completă: primul roman începe în ziua de azi cu dispariția Lilei în vârstă de 66 de ani; romanul final se încheie „astăzi” cu misterul posibil rezolvat. Deci, de ce să nu scrii doar un roman? Sunt într-adevăr foarte lungi, uneori flascule, vagabonze și melodramatice, dar fiecare cuvânt sună adevărat, fiecare pagină se întoarce rapid și proza este adesea atât de luminoasă și lirică încât nu mi-ar lipsi niciun cuvânt. Și chiar ai vrea să cumperi un roman de 2000 de pagini sau să-l privești pe Ferrante de umerașele de stâncă care mușcă unghiile care încheie fiecare roman?
Cele patru romane acoperă împreună șase decenii din viețile turbulente, iubirile și prietenia lui Lila Cerrullo și Lenu (Elena) Greco, ambii născuți în sărăcie în anii 1950 în Napoli (de asemenea, locul de naștere al lui Ferrante). Prietenia lor este plină, competitivă și ocazional plină de satisfacții. Este, de asemenea, obsesiv, distructiv și ciudat de fericit, dar au nevoie unul de celălalt ca dependenți. Se căsătoresc, au copii, slujbe, se confruntă cu pierderea, bătrânețea și moartea - toate poveștile vechi de timp, dar datorită formei autobiografice onest-stopabile - povestită de Lenu - obișnuitul este destul de extraordinar. Pânza este vastă. Călătorim prin Italia - dar ne întoarcem întotdeauna la Napoli; de-a lungul deceniilor; peste revoltele politice și sociale ale unei țări mereu la limită și întâlnim italieni de toate vârstele, clasele, profesiile și personalitățile, în pat, la petreceri, la școală, în birou - dar întotdeauna ne întoarcem în centrul Lila/Lenu relaţie. Cu toate acestea, geniul acestor romane este că suntem despre noi toți, comedia noastră Humaine.
„În ce tulburare am trăit, câte fragmente din noi înșine au fost împrăștiate, ca și când ar trăi ar exploda în așchii”.
Feminista Ferrante ne zguduie, ne împrăștie și ne spulberă viața și credințele ca femei și ne obligă să ne autoexaminăm - așa cum puțini scriitori îndrăznesc să facă. Cu atât de mulți dintre noi care abia facem față presiunilor vieții noastre, întrebați-vă înainte de a citi aceste romane, cât de puternic sunteți? Ai nevoie să simți mai mult chin? Mai multă vinovăție, din cauza alegerilor pe care le-ați făcut? Rezultatul este însă mai mult decât cathartic: Ferrante sugerează că ne-am putea supune tuturor acestui control pentru a duce o viață cinstită. „Am simțit că am fost inventat de bărbați, colonizați de imaginația lor”. Furia și integritatea feroce a acestui roman se datorează explorării frontale a feminismului, maternității, iubirii și prieteniei. Unii critici protestează că ea se jucă doar cu feminismul. Dar acestea sunt romane, nu tracturi feministe. Iar scrisul ei despre bărbați este la fel de bisturiu. Ambele sexe apar defecte și goale sub privirea ei ascuțită. Există puține momente fericite, puține personaje plăcute - ceea ce este adesea greu pentru cititor. Am dorit ca Lila sau Lenu să cumpere doar o rochie nouă și să se distreze.