RECENZII artist-performant
SASHA
JANES
Charlotte Ballet deschide un nou sezon în stil devastator
De Perry Tannenbaum
9 octombrie 2014 - Charlotte, NC:
În lumea dansului, companiile precum Miami City Ballet ne impresionează prin precizia și sincronicitatea lor, altele precum Teatrul de dans Ailey ne uimesc cu individualismul carismatic al directorilor lor, iar altele - nenumărate companii mari și mici - ne uimesc cu îndrăzneala coregrafia lor. Cu primul lor program din sezonul 2014-15, Dangerous Liaisons, Charlotte Ballet s-a marcat cu autoritate ca toate cele de mai sus: precise, dinamice și îndrăznețe uluitoare. Renașterea lor a legăturilor lui Sasha Janes, adaptată cu viclenie din notoriul roman epistolar de Pierre Choderlos de Laclos, a fost la fel de impactantă ca și în premiera din 2012. Precedând acea baie de aburi senzuală a fost întoarcerea celor patru temperamente a lui George Balanchine, realizată ultima dată de Charlotte Ballet la Belk Theatre în 2008, când compania era încă cunoscută sub numele de North Carolina Dance Theatre.
La începutul acestui an, Walker și-a restabilit eminenta preeminența alături de Manzano în fruntea masculină a Charlotte Ballet, prin portretul său uimitor al puternicului Othello și dezintegrarea sa îngrozitoare. Dar munca sa de vicomte de Valmont în Legături periculoase poate părea abonații ca și mai arestatori, parțial pentru că răul său este mult mai intenționat, arogant și calculat - și parțial pentru că Janes rămâne la povestea originală mai degrabă decât să estompeze familiarul De Laclos personaje cu omisiuni și modernizări. Pierdem o mare parte din contretempurile dintre Valmont și diabolica marchiză de Merteuil, precum și complexitatea deschiderilor sale față de doamna spirituală de Tourvel, dar Janes este capabil să păstreze esențialul complotului. În momentele cheie, designul video realizat de John P. Woodey - executat de Chuck Bludsworth, Rick Fitts și Civilized Films pe o duzină de ecrane care planează permanent asupra acțiunii - pune la punct esența lucrurilor cu fotografii, desene și text pertinente.
Dar Janes insinuează, de asemenea, teme și motive noi pentru a înlocui unele nuanțe pe care a trebuit să le sacrifice. Când îl vedem pentru prima dată pe ticălosul Merteuil, ea este îmbrăcată într-o panglică roșie lungă, liniștită, care nu este înfășurată de doi ordonanți ai spitalului, pe măsură ce încep flashback-urile ei. Culoarea roșie se repetă în ciorapii lungi ai lui Merteuil și în evantaiul ei, pe care îi atinge cu îngrijorare pe coapsă, înfierbântându-se de gelozie și furie când noul ei iubit, Comte de Gercount, are efortul de a propune căsătoria cu dulcea virgină Cécile de Volanges . Aceeași atingere la ritmul muzicii se repetă atunci când Merteuil lansează maestrul de scrimă Chevalier Danceny pentru a-l deflori pe Cécile - într-o serie senzațională de dansuri sexy de sabie interpretate de un ansamblu vast - și când Danceny se duelează cu Valmont. Poate părea revoltător și excesiv atunci când o panglică lungă roșie răsare din pieptul nobilului care este învins în acel duel - până când devine centura care să-l blocheze pe Merteuil în nebunia ei.
Compozitorul Ben Sollee s-a implicat din nou în splendoarea vizuală și senzuală a legăturilor. Sollee își interpretează partitura originală live pe violoncel cocoțat pe o platformă care pluteste mai ales deasupra malurilor ecranelor video, dar, ocazional, cade printre muritorii supraexexați. Distribuția lui Janes pare să zboare în fața celor evidente, cu Gerberich ca matrice castă Tourvel și Harkins ca tânără și naivă Cécile. Cu toate acestea, Gerberich este capabil să verse atât de multă angoasă suplă în subjugarea lui Tourvel, încât tineretul ei proaspăt încetează să mai fie o barieră, în timp ce Harkins este capabilă să simuleze o delicatesă modestă, care este perfectă pentru Cécile ca o lamă. Desigur, sunt încă curios să văd care ar fi efectul dacă Gerberich și Harkins ar schimba rolurile.
Pentru a doua oară, soția coregrafului, Rebecca Carmazzi Janes, joacă cel mai interesant rol în Liaisons. În urmă cu doi ani, ea a înlocuit-o pe Kara Wilkes ca Merteuil, destul de târziu în procesul de producție pentru a crea o contradicție între persoana - și costumul - femeii de pe coperta broșurii programului și femeia de pe scenă. În renaștere, Carmazzi Janes a ieșit din pensie ca artist invitat pentru a doua ei trecere la ticălosul manipulator. Fie pentru că coregrafia a fost mai bine adaptată pentru a se conforma personalității și bunurilor sale, fie pentru că a reușit să obțină un sentiment mai bun de proprietate, pare mult mai încrezătoare și mai comandantă ca marchiză. Ea și Walker fac un studiu destul de mare, deoarece Valmont și Merteuil se luptă pentru stăpânire. Ambii sunt vicleni, răi, atrăgători și aroganți, totuși motivul teribilului triumf al lui Merteuil rezidă în dimensiunea suplimentară pe care o aduce tuturor trufelor sale sofisticate, elementul răzbunării calculate. Ceea ce vedem în cronometrarea ei când își atinge ventilatorul pe coapsă se dovedește a fi manifestarea exterioară a bombei cu ceas care bifează în interior.
Washington Post
Gala CityDance DREAMscape include dansatori minunați din orice ton de piele
De Rebecca Ritzel, duminică, 11 mai
În ultimul timp au existat multe discuții despre cursă și dans. Numărul actual al revistei Pointe are pe copertă trei balerini negri. Și, deși nu existau balerine negre la gala CityDance DREAMscape de sâmbătă, erau dansatori de culoare care făceau orice altceva, iar ceea ce a fost atât de ratificat în seara aceea a fost că nu s-a simțit niciodată „noapte diversității”. Mai degrabă, se părea că coproducătorul Rasta Thomas căutase cei mai buni artiști invitați pe care i-a putut în fiecare gen și, prin extensie, dansatori de orice ton de piele au ajuns pe scenă.
Pentru al doilea an, CityDance a închiriat Lincoln Theater și a organizat gala pentru a susține cursurile gratuite după școală pe care le oferă la șase școli din oraș. Duetele virtuoase sunt un element esențial al galelor de dans, iar dintre cele opt din programul de sâmbătă, cel mai bun a fost cu ușurință „Lascia” de Sasha Janes, interpretat de Pete Leo Walker și Anna Gerberich de la Charlotte Ballet. Desigur, Walker este o bestie, iar Gerberich este partenerul său de pe scenă, dar Janes creează ascensoare pe care nu le veți vedea nicăieri altundeva. „Lascia” a fost primul său balet, realizat pentru el și pentru femeia care este acum soția sa. Are o arie languidă de Handel și, la un moment dat, ambii dansatori se prind pe podea. Walker se ridică încet și, chiar dacă ambii dansatori au brațele întinse, îl echilibrează pe Gerberich peste spate.
Carmen și Western Symphony Postat de Perry Tannenbaum
Nu ar fi putut fi foarte surprinzător faptul că North Carolina Dance Theatre a prezentat săptămâna trecută, la Knight Theatre, o poveste excitantă despre simfonia de vest a lui George Balanchine. Au avut măsura piesei ultima dată când au pus în scenă energia de bază din repertoriul New York City Ballet în 2001, inundând scena teatrului Belk cu cowpokes și Miss Kittys cu picioare și orbind casa cu bucurie, energie și bravură.