Reamintind arta lui Galina Vishnevskaya - Boston Globe
Trecutul muzical nu se retrage întotdeauna cu o viteză uniformă, măsurată rece în ani sau decenii. Uneori, moartea unui artist poate face ca o întreagă eră să se simtă brusc mai îndepărtată.
Așa s-a întâmplat cu trecerea în această lună a sopranei ruse Galina Vishnevskaya, una dintre ultimele legături proeminente către un capitol legendar al vieții muzicale sovietice.
În calitate de vocalist feminin dominant al epocii postbelice la Teatrul Bolshoi, Vishnevskaya a fost, de asemenea, una dintre marile soprane ale secolului XX. Acest lucru s-a datorat nu numai vocii ei - pământească, dar strălucitoare, acoperită cu argint și capabilă de o intensitate profetică -, ci și uimitoarelor sale daruri teatrale, abilitatea de a crea o realitate aprinsă în viața unui singur cântec.
Împreună cu soțul ei, violoncelistul Mstislav Rostropovich, a avut o prezență în cercurile interioare ale lui Shostakovich și Britten, ambii scriind lucrări importante pentru ea. Pe scena operei, a fost cunoscută mai ales pentru cântarea unor roluri iconice din repertoriul rus, inclusiv Tatiana în „Eugene Onegin”, Lisa în „Regina de pică” și Natasha în „Război și pace”. De asemenea, a jucat într-o remarcabilă adaptare cinematografică a operei puternice, dar nefericite, a lui Shostakovich, "Lady Macbeth din Mtsensk" (sub titlul versiunii sale revizuite, "Katerina Izmailova").
Spectacolele lui Vishnevskaya au provocat senzație atunci când a început să apară în Occident, mai întâi în turnee oficiale sancționate de sovietici, iar mai târziu, ca exilată, și-a dezbrăcat cetățenia sovietică pentru că a susținut, împreună cu soțul ei, scriitorul disident Alexander Soljenitsin. La nivel local, a cântat la Boston de mai multe ori în anii 1960 și ’70, apărând cu ansambluri și în recital și cu Orchestra Simfonică din Boston la Tanglewood.
Ca și în cazul Dietrich Fischer-Dieskau, un alt gigant vocal care a murit la începutul acestui an la 86 de ani, eram prea tânăr pentru a-l auzi pe Vishnevskaya în direct. Dar prețuiesc mai multe dintre înregistrările ei care au trecut prin casa mea în ultimele zile: spectacolele Blok Romances pline de lună ale lui Shostakovich, „Cântecele și dansurile morții” lui Mussorgsky, setările obsedante ale poeziei Akhmatova ale lui Prokofiev și Requiemul de război al lui Britten, "a cărei parte solo de soprano afectivă a fost scrisă în mod expres pentru ea.
Cu siguranță nu a existat nici un înlocuitor pentru audierea personală a Vishnevskaya. Dar chiar și prin înregistrări, cântarea ei poate accelera pulsul cu vechile sale adâncimi de ton, frumusețe solitară și putere declamativă. Din punct de vedere tehnic, ea putea manipula timbrul și vibrato-ul în moduri care îi confereau o gamă expresivă neobișnuit de vastă. Al ei era, de asemenea, un stil legat de tradițiile vocale rusești mai vechi, datând de legendarul bas Feodor Chaliapin. "Ce este Rusia?" a spus odată un intervievator. „Pentru mine Rusia este Chaliapin. "Ascultând înregistrările ei, una după alta, te face să vrei să spui: Rusia este și Vishnevskaya.