Puccini; s Soprano; Știri despre orașul gay
Înscrieți-vă la buletinul nostru informativ COVID-19 pentru a fi la curent cu ultimele știri despre coronavirus din New York
Operele populare ale compozitorilor populari sunt esența vieții companiilor de operă. Dar în această eră provocată vocal, ele sunt adesea cele mai greu de exprimat. Puccini este în prezent cel mai popular compozitor de operă italiană, după ce l-a eliminat pe Verdi cu ceva timp în urmă. Vocile Verdi au fost întotdeauna greu de găsit, dar și vocile Puccini se sting?
Două revigorări ale Metropolitan Opera Puccini prezentate de la sfârșitul lunii octombrie până în ianuarie au provocat întrebarea. Mai multe soprane au concurat cu cele două roluri contrastante de soprană ale ultimei sale lucrări, „Turandot”, în timp ce o diva proteană a preluat toate cele trei eroine în cele trei acte unice cuprinzând „Il Trittico”.
Cine este AOC? Cu membrii Congresului SUA Alexandria Ocasio-Cortez
Schneps se conectează
Abonati-va:
Două revigorări recente ale Met au condus provocări de casting ale operelor populare
Maria Guleghina este renumită pentru Tosca ei, așa că asumarea rolului principal în „Turandot” a fost așteptată cu interes. Tânăra soprană californiană Lise Lindstrom a făcut o strălucire pășind în Guleghina pe 28 octombrie, seara de deschidere. Am auzit-o pe Guleghina pe 3 noiembrie și pe 4 ianuarie cu colegi diferiți și pe Lindstrom pe 9 ianuarie. Ambele soprane au tăiat figuri neobișnuit de pline de farmec ca prințesa înghețată, ceea ce a făcut alegerea lui Calaf de Turandot față de Liu motivată în mod credibil de dorință, mai degrabă decât de câștig material.
Cu o voce mai fermă în toamnă, Guleghina a avut o concepție dramatică și muzicală valabilă, viciată de o voce care nu mai este capabilă să-i respecte cerințele. Diva ucraineană a exploatat scorul pentru oportunități de a crea o linie legato, de a evoca culori expresive și de a modula dinamica. Cu toate acestea, încercările sale de pianissimos au devenit instabile și off-pitch, iar câteva note puternice puternice au devenit răspândite și indisciplinate. Ario-ul ei din actul al treilea, „Del Primo Pianto”, a fost bine cântat și în formă expresivă.
Lui Lindstrom îi lipsește volumul impunător al Guleghinei și mijlocul bogat, dar avea un control mai bun al pitchului și al atacurilor mai curate. Pare o soprană lirică completă a cărei voce se lărgește și câștigă corp pe măsură ce urcă. Lindstrom ar fi înțelept să se concentreze pe Strauss de înaltă greutate medie.
Doi tenori italieni au luat-o pe Calaf și ambii au prezentat instrumente native glorioase la mila tehnicii capricioase. Marcello Giordani pare să apară întotdeauna pe scena Met, doar o parte din vocea sa funcționând; numai Eve Queler a lui OONY primește pachetul total de la el. Pe 3 noiembrie, registrul său crucial de top a funcționat splendid - incluzând C-ul interpolat în Scena Enigmei - dar scăderea octavei din „Nessun Dorma” a provocat un scârțâit fără tonuri la capătul inferior. Italianizând fermecător într-un mod vechi de școală și binecuvântat cu înălțimea și mersul pe scenă, el l-a dus în ciuda numeroaselor sale defecte.