PRIMA DONNA, TRIUMFANT ÎN EXIL - The New York Times
De Martin Bernheimer
O poveste rusească. De Galina Vishnevskaya. Traducere de Guy Daniels. Ilustrat. 519 p. New York: Harcourt Brace Jovanovich. 19,95 dolari.
Autobiografiile primelor femei tind să fie plictisitoare. De obicei, memoriile reprezintă un catalog suflat, încântat, de succese și sacrificii îndepărtate, punctat de omagii de mâna a doua din partea admiratorilor de butoane. Cele mai multe divane de pensii își limitează pasiunea la o plăcere necruțătoare pentru vremurile bune. Autobiografia lui Galina Vishnevskaya nu este ca celelalte și cu siguranță nu este plictisitoare. Este o poveste de groază socială și intrigă politică - o saga de succes agitată, îndrăzneață, înfricoșătoare, uneori chiar plină de umor, în care pirateria High C’s pare aproape incidentală.
Vishnevskaya, care s-a retras din operă în 1982, a fost una dintre cele mai importante soprane din vremea ei și oferă o perspectivă rară despre îngrijirea și hrănirea unui Aida moscovit. Dar valoarea primară a cărții sale, scrisă cu aceeași convingere emoțională și flamboyance care i-au marcat performanțele, stă în descrierea sa sinceră, adesea devastatoare, a vieții culturale din Rusia de după război.
Născută în Leningradul din 1926, Vishnevskaya a îndurat mizeria abandonului și sărăciei extreme, atrocitățile blocadei naziste și necazurile din epoca Stalin pentru a deveni răsfățata soprană de frunte a Operei Bolșoi. În acest proces, ea a găsit un patron în Nikita Hrușciov, un campion de fel în Leonid Brejnev și, cel mai supărător, un viitor iubit în Nikolai Bulganin. Din fericire, ea și-a găsit un soț (al treilea) în impetuosul Mstislav - cunoscut sub numele de Slava - Rostropovich, un muzician a cărui apărare idealistă a lui Aleksandr Soljenitin în special, și a libertăților occidentale în general, a determinat în cele din urmă o ruptură agonizantă cu Uniunea Sovietică.
„Galina” se încheie în 1974, când soprana reflectantă cu lacrimi și cele două fiice ale ei au părăsit Moscova pentru a se alătura lui Rostropovich la Londra. Oficial, călătoria urma să fie un concediu de doi ani. Nu este surprinzător că sa dovedit a fi un exil permanent. În 1978, Uniunea Sovietică și-a dezbrăcat cetățenia Rostropovici, transferând atât violoncelistul, cât și fosta prima donna, pe rândurile nonpersoanelor.
Occidentul a fost ospitalier pentru cuplu. Se pot bucura de luxul caselor din Paris, Lausanne, New York și Washington. Cariera orbitoare a lui Rostropovich ca solist instrumental a fost amplificată de o controversată carieră de dirijor - el este director muzical al Orchestrei Simfonice Naționale din Washington. Deși Vishnevskaya nu s-a bucurat niciodată de atracția în masă de aici, care era a ei acasă, ea rămâne favorita printre cunoscători și continuă să susțină concerte și să facă înregistrări.
Totuși, retragerea finală a recunoașterii în Rusia a fost profund traumatică. O fotografie făcută la o conferință de presă din Londra după revocarea cetățeniei sovietice este reprodusă de două ori în carte. Îl arată pe Vishnevskaya cocoșată spre o bancă de microfoane. Ochii ei întunecați sunt conturați în umbră. Își lipi mâinile tulburate de fața ei frumoasă. Imaginea scrie durere, șoc, disperare.
La un moment dat în narațiunea ei, care a fost tradusă efectiv de Guy Daniels, Vishnevskaya face o pauză pentru a-i denigra „pe cei care și-au schimbat modalitățile de a mulțumi regimul”, printre care Evgheni Evtushenko. Ea povestește un argument în care poetul a acuzat-o că se bucură de noua ei viață de opulență occidentală. Răspunsul ei este indignat. '' Nu ți s-a gândit că oamenii au valori mai mari decât prosperitatea materială? Țara natală a unuia, de exemplu. Nu vă puteți imagina ce este Martin Bernheimer, criticul de muzică și dans al Los Angeles Times, a câștigat Premiul Pulitzer în 1982. le place să aibă nepoți care probabil nu mă vor înțelege. Că vorbele mele le vor fi doar bâlbâi. ”
Ea deplânge, evident, pierderea unei Rusii, dar nu a alteia. Ea încă iubește țara și oamenii care au hrănit-o în mijlocul unei adversități cumplite. Ea înfățișează cu drag o lume îndepărtată în care o școală plină de talent, talentată și imaginativă ar putea fi numită „Galka the Artistka” și pare mândră că Rusia a lăsat-o la înălțimea acestui nume. Ea străluceste cu reminiscențe de
Rusia - Rusia întruchipată în Pușkin, Ceaikovski, Prokofiev, Anna Akhmatova și, poate cel mai important, în îndelunga Șostakovici. Cu un revărsat caracteristic, ea îl descrie pe compozitor ca fiind „un titan persecutat. . . un om a cărui prietenie a aruncat o lumină strălucitoare peste toată viața mea și ale cărei calități spirituale mi-au captat sufletul odată pentru totdeauna. ”