Oglinda magică Societatea Marius Petipa
Festival de balet în patru acte și șapte scene
Muzică de Arsenii Koreschenko
Libret de Marius Petipa
Premiera mondiala
22 februarie [O.S. 9 februarie] 1903
Teatrul Imperial Mariinsky, Sankt Petersburg
Distribuție originală din 1903
Printesa
Matilda Kschessinskaya
Printul
Serghei Legat
Regina
Marie Petipa
Regele
Pavel Gerdt
Asistenta
Nadezhda Petipa
Un magnat polonez
Iosif Kschessinsky
Alaiul Prințesei
Anna Pavlova
Lyubov Egorova
Alaiul Prințului
Mihail Obuhov
Mikhail Fokine
Complot
O regină zadarnică primește o oglindă magică ca dar care arată cine este cea mai frumoasă femeie din țară; Regina este încântată când oglinda își aruncă reflexul, afirmând că ea este cea mai frumoasă din toate tărâmurile. Cu toate acestea, atunci când consultă din nou oglinda, aceasta arată reflectarea fiicei sale vitrege, Prințesa. Furioasă de gelozie, Regina concepe un plan pentru a scăpa de fiica vitregă, dar cu ajutorul asistentei sale, prințesa fuge în pădure, unde se adăpostește cu șapte gnomi. Cu toate acestea, Regina o urmărește și o păcălește să mănânce un măr otrăvit, care aparent o ucide. Gnomii au pus-o să se odihnească într-un sicriu de sticlă, dar, din fericire, logodnicul prințesei, prințul își găsește mireasa dispărută și rupe descântecul, readucând-o la viață.
Istorie
Oglinda magică a fost ultimul balet complet creat de Petipa și a fost, probabil, cea mai controversată operă a sa. A început să lucreze la noul balet în 1902, cu muzica compusă de compozitorul rus, Arsenii Koreschenko. Baletul a fost o adaptare a poeziei lui Alexander Pushkin Povestea prințesei moarte și a celor șapte cavaleri și a basmului fraților Grimm Albă-ca-Zăpada, dar a fost mai fidel celor dintâi.
După demisia bruscă a lui Volkonsky, col. Vladimir Teliakovsky a fost ales ca succesor al său, în ciuda faptului că avea foarte puține cunoștințe și/sau experiență în artele spectacolului. Teliakovsky se ocupa acum de montarea Oglindei magice. Pe atunci, schimbările începeau să fie impuse baletului clasic; schimbări care vor fi văzute ulterior în lucrările lui Mikhail Fokine, care i-a succedat lui Petipa ca Maestru de balet al teatrelor imperiale. Modernismul a fost introdus pentru prima dată în forma de artă, iar Teliakovsky a fost printre cei care erau în favoarea „noii ere” și a considerat-o pe Petipa ca parte a „vechii ere”. Cu toate acestea, Teliakovsky nu a putut merge împotriva dorințelor și gusturilor tradiționale ale Familiei Imperiale, așadar, ceea ce trebuia făcut era ca clasicismul și modernismul să fie echilibrate.