Nick Cave Încă o dată cu sentimentul de durere și frumusețe pe film - MTV
Un nou documentar arată cum cântăreața australiană a realizat un nou album după o pierdere de neimaginat
„Cred că vedeta rock, trebuie să poți vedea de la distanță”, a spus Nick Cave în documentarul puternic stilizat al vieții sale din 2014, 20.000 de zile pe Pământ. „Este ceva ce poți desena într-o singură linie ... Trebuie să fie divin.”
În One More Time With Feeling, un nou film alb-negru despre realizarea lui Skeleton Tree - cel de-al 16-lea album al trupei sale The Bad Seeds, lansat săptămâna aceasta - starul rock australian în vârstă de 58 de ani este rar pus în evidență. El îi bântuie marginile, toate umpluturile i-au fost scoase, aruncându-se într-o oglindă pentru a întreba: „La dracu, ce s-a întâmplat cu fața mea? Uită-te la pungile de sub ochi. Nu au fost acolo anul trecut. ”
Noul film este colorat de tragedie: în iulie 2015, fiul lui Cave, Arthur, a murit după ce a căzut de pe o stâncă din Brighton, orașul natal englez al Caves. 20.000 de zile pe pământ a fost, în mod indirect, un film despre modul în care având fii tineri îl forțase pe Cave să transforme creativitatea într-un fel de rutină. „La sfârșitul secolului al XX-lea, am încetat să fiu o ființă umană”, a intonat el atunci, grandios, dar conștient de sine. „Mă trezesc, mănânc, scriu, mănânc, scriu, mă uit la televizor”. Se presupune că a urmat o zi obișnuită din viață, a arătat lui Cave un păstrător al propriului său mit, jucând jucăuș muzele și oferind iluminarea suprarealistă a procesului său mercurial, păstrând în același timp un respect fericit pentru evazivitatea sa: „Cântecul este eroic, deoarece piesa se confruntă cu moartea ”, a spus el.
Acum, vizibil spulberat, Cave pare să fi aruncat acest tip de mitologie. "Imaginația are nevoie de spațiu pentru a respira", spune el în One More Time With Feeling, "și atunci când se întâmplă un traumatism, nu există doar spațiu pentru a respira". În timp ce Cave spune că soția sa, designerul de modă Suzie, este „extrem de superstițioasă” cu privire la natura profetică a cântecelor sale, el recunoaște mai târziu: „Nu prea îmi pasă de asta; nu este important în acest stadiu ". The Bad Seeds nu ar fi lansat, de obicei, Skeleton Tree în ceea ce el consideră a fi o stare brută, "dar există ceva despre acea natură goală a acestor cântece care îl au pe Arthur în ele", îi spune regizorului Andrew Dominik, cu o privire nevarnită. neajutorare.
Natura traumei pe care a suferit-o Cave nu este menționată în mod explicit până în a doua jumătate a filmului - structura reflectă observația lui Cave conform căreia timpul a devenit elastic, revenindu-i mereu la eveniment, indiferent cât de departe se deplasează de el. Înainte de aceasta, asistăm la încercarea de a face față în timpul sesiunilor de înregistrare din studiourile La Frette din Paris, susținute de folia și stânca barboasă, Warren Ellis, care oferă un control pașnic, mistic, alături de îndrumare blândă („emoție suficientă”), și căni de ceai. - Părul meu e în regulă? Cave îl întreabă pe Ellis în timp ce stă la pian. „Cel mai bun a fost vreodată”, răspunde Ellis. „Procedați cu încredere absolută”.
Desigur, Cave nu poate. „Nu știu care sunt acordurile”, spune el, în timp ce încearcă overdubs vocale - „tortură” - pe „Isus singur”. „Se schimbă tot timpul”. Împușcarea se liniștește și el reapare ca o voce în off, îngrijorându-se că nava sa care scârțâie a vocii sale a părăsit portul. "Pur și simplu înregistrați-l sub lucruri pierdute: vocea mea, iPhone-ul meu, judecata mea, memoria mea, poate - dracu." (În 20.000 de zile pe Pământ, Cave a numit pierderea memoriei cea mai mare frică a sa: „Memoria este ceea ce suntem: chiar sufletul tău, chiar motivul de a fi în viață.”) El oferă afirmații vagi despre narațiune și viață, doar pentru a le îndoi sau revizui în interviurile ulterioare cu regizorul. În ciuda a ceea ce sfătuiesc ghidurile, el nu este interesat să-și dea sens din durere: „Toate lucrurile pe care le spun acum, pentru mine sunt toate prostii”. Vorbește despre plânsul în brațe al unui prieten pe stradă, doar ca să-și dea seama că este un străin. În coada de la brutărie, el înșeală cuvintele de confort ale unui bărbat. „„ Ce? ”Spun prea tare și el spune:„ Suntem cu toții cu tine, omule. ”Și te uiți în jur și toată lumea din brutărie se uită la tine și crezi că oamenii sunt foarte drăguți, dar când ai devenit un astfel de obiect de milă? ”