Netrebko luminează scena operei din Traviata - San Diego Union-Tribune
Din momentul în care se lansează pe scenă într-un Buick din 1929 pentru scena de petrecere de deschidere a filmului „La Traviata” de Verdi, Anna Netrebko aproape șterge totul în calea ei.
Încercați doar să vă îndepărtați ochii de soprana rusă în timp ce cântă și se comportă în rolul Violetei, o curtezană pariziană din secolul al XIX-lea care se îndrăgostește, face un sacrificiu nobil și, în cele din urmă, moare de tuberculoză.
Netrebko, în vârstă de 37 de ani, este o vedetă de operă la înălțimea puterilor sale considerabile. Iar apariția ei este, fără îndoială, punctul culminant al „sezonului de vară” anual al Operei din San Francisco, deși celelalte producții - „Tosca” de Puccini și „Porgy and Bess” de Gershwin - au multe de recomandat.
Auzită la cea de-a treia dintre cele cinci reprezentații de vineri seară, Netrebko a arătat că și-a păstrat vocea cremoasă, nuanțată de melancolie, în stare bună. În orice caz, sună mai complet decât înainte de a avea o sarcină sabatică anul trecut, totuși o controlează atât de expert, încât nu are probleme să scoată zborurile de coloratura ale „Semper libera” sau să plutească note moi înalte în scena morții. Ea și-a păstrat o parte din greutatea pe care a câștigat-o, dar arată în continuare plină de farmec în costume care variază de la o rochie de seară fără mâneci până la o neglijă.
Netrebko este favorita din San Francisco, după ce a făcut-o în SUA. a debutat aici în 1995. Dar trecuseră cinci ani de când a cântat ultima dată cu compania, așa că a fost o prună deosebită să o cânte Violetta pentru prima dată în SUA. (Ea urmează să o cânte la Metropolitan Opera din New York în sezonul 2010-11.)
Deși a prezentat rolul de zeci de ori în alte case, performanța ei se simte spontană și lipsită de manierism. Atingerile mici, grăitoare, abundă - felul în care scuipă cuvântul „Gioir!” (Bucurie!) Pe măsură ce își afirmă cu disperare preferința pentru viața înaltă față de angajamentul față de tânărul ei pretendent, Alfredo; nerăbdarea ei nervoasă când tatăl său o ținea pentru prima oară despre rușinea pe care o aduce familiei sale; sau imaginea finală, stând deasupra patului ei cu brațele întinse, apoi prăbușindu-se fără viață într-o clipă.
Dacă doar colegii ei de rol ar fi fost folii mai valoroase. În timp ce Alfredo, tenorul Charles Castronovo cânta plăcut, dar nici personalitatea și nici sunetul său nu aveau suficientă greutate pentru a face plauzibil că el ar putea fi mai mult decât o fantezie trecătoare pentru această Violetta. În mod similar, baritonul brunit al lui Dwayne Croft a fost presat la limite ca și tatăl lui Alfredo, Giorgio Germont. Efortul părea să-i restrângă gama emoțională, refuzându-i forța caracterului care ar putea inspira credibil renunțarea eroinei.