Natalia Makarova; s; La Bayadere; sărbătorește 40 de ani - The Washington Post
Cu 40 de ani în urmă, aproape până în ziua de azi, Teatrul American de Balet a premiat o extravaganță strălucitoare de dansatori ai templelor indiene, brahmini cu bijuterii, o călătorie cu opiu în viața de apoi și un cutremur supravegheat de un Buddha mare ca o casă.
Când a căzut cortina, peisajul baletului se schimbase.
Natalia Makarova a creat, a regizat și a jucat în acea producție de referință a „La Bayadere”. A devenit o bază ABT și a intrat în cele din urmă în repertoriile trupelor din întreaga lume. În timp ce o aducea pentru prima oară pe scenă, Makarova i-a învățat pe dansatorii ABT la fiecare pas și gest al producției de trei ore, cu începători de corp de balet și cu marii companiei, deopotrivă, urmărind cu teamă și temere cum le-a poruncit faimoasa balerină rusă să dansezi mai mare, să te miști mai liber și uniform a respira cu mai multă convingere.
„Nu știu cum am avut curajul să o fac,” spune Makarova, în vârstă de 79 de ani, într-un interviu telefonic rar din casa ei de pe vârful muntelui din Valea Napa din California.
O icoană a scenei, Makarova a fost iubită pentru măreția și spontaneitatea ei, aceleași calități care au determinat-o, în 1970, să devină prima balerină rusă care a scăpat de sovietici. Însă ea nu pusese niciodată un balet de lungă durată. Cel pe care l-a ales - o revizuire a originalului din 1877 de către marele Marius Petipa, care a dat lumii „Lacul lebedelor” și „Frumoasa adormită” - nu fusese văzut niciodată în Occident.
Makarova nu avea altceva de mers decât amintiri și foc creativ.
„La Bayadere” este o fantezie a Indiei antice, care se concentrează pe sfântul devotat Nikiya („bayadere” sau dansatorul templului, al titlului), care este iubit de eroul de luptă Solor și urât de Gamzatti, ambițioasă din punct de vedere social, fiica Raja . Originalul lui Petipa a fost un spectacol generos cu animale vii. Înainte de a fugi de St. Baletul Kirov de la Petersburg (acum Mariinsky), Makarova dansase o versiune mult redusă. Pentru a restabili atmosfera originală și un al treilea act pierdut, ea urmează peste arhivele Petipa de la Universitatea Harvard. S-a întâlnit cu designeri din Europa. Și nu o începeți cu muzica: a apelat la sovieticii pre-Perestroika pentru partitura completă Ludwig Minkus și nu a ajuns nicăieri.
"Nu a fost doar o durere de cap", spune Makarova cu un profund accent rus, "a fost epuizant".
Nu este o femeie ușor de epuizat. Makarova, care în 2012 a primit Premiul Kennedy Center, lucrează în fiecare zi în studioul de dans din St. Helena, California, acasă, ușurând durerile corpului din decenii petrecute rupând pe scenă cu abandon. În vremurile pre-pandemice, ea a fost adesea pe drum, dirijându-și „Bayadere” și alte balete pentru companii din întreaga lume. Numai în iarna trecută, a pus în scenă „Bayadere” pentru baletul norvegian și a supravegheat un „Giselle” la Stockholm.
În martie, Makarova trebuia să supravegheze repetițiile ABT „Bayadere” din New York când au ieșit ordinele de ședere la domiciliu. Baletul ei și sărbătoarea celei de-a 40-a aniversări a fost un punct culminant al sezonului de primăvară al companiei la Metropolitan Opera House. Aniversarea lui Bayadere coincide cu cea de-a 80-a aniversare a ABT. Inimile și speranțele sunt sparte peste tot.
„Aveam să facem o hoopla mare”, spune directorul artistic ABT Kevin McKenzie de la casa sa din Woodstock, New York. El programase o serie de spectacole ale filmului „La Bayadere” care se încheiase cu o mare finală, cu dulce serendipitate, pe 21 mai - data aniversării - cu vedetele invitate Olga Smirnova din Baletul Bolshoi și Kimin Kim din Mariinsky.
McKenzie plănuia alte apariții speciale în noaptea aceea: „Am vrut să baletez oamenii cu dansatori care erau acolo acum 40 de ani. Aveam de gând să surprind publicul și să-l trag pe Natasha "- numele animalului de companie al lui Makarova -" să ne vorbească ".
Odată cu sezonul Met anulat, ABT a postat conținut special „Bayadere” pe abt.org/ abtoffstage, inclusiv un tribut video adus lui Makarova și conversații cu artiștii actuali, precum și cu cei implicați în premiera din 1980.
Într-o formă de artă cu o ofertă limitată de balete de poveste pe care publicul le preferă, unul nou orbitor este un cadou de aur. Dar când „La Bayadere” a avut premiera, era mai mult un risc monumental decât un lucru sigur. A fost cea mai mare și mai scumpă producție din istoria ABT.
Din moment ce se știa puțin despre lungmetrajul „La Bayadere” din New York sau oriunde în Vest înainte de producția lui Makarova, criticii au avut unele rezerve cu privire la acuratețea istorică. Cu toate acestea, în general, au fost pozitivi în ceea ce privește efectul baletului, remarcând în special splendoarele vizuale - seturi detaliate ale pictorului PierLuigi Samaritani și costumele lui Theoni Aldredge - precum și rolurile principale puternice și încrederea viziunii Makarova.