MAKAROVA BALLERINA AT CROSSROADS - Los Angeles Times
Săracul, miop, Webster - generalist pentru o eroare - nu a înțeles bine.
O balerină, conform New World Dictionary of the American Language, este doar „o femeie balerină”.
Dacă acceptăm acea definiție simplistă, dar populară, orice femeie - bună sau rea, tânără sau bătrână, înaltă sau scundă, subțire sau grasă, amatoră sau profesionistă - care poate îmbrăca un tutu și arăta un deget trebuie să fie o balerină. Pieri gândul inobil.
O balerină este specială, o ființă strălucitoare, din altă lume, care nu numai că își asumă rolurile cele mai provocatoare și cele mai pline de farmec din repertoriu, dar luminează acele roluri cu calitățile ei interpretative unice și abilitățile tehnice.
Natalia Makarova, care se înscrie prea scurt pe American Ballet Theatre la Shrine Auditorium săptămâna aceasta în „Romeo și Julieta” completă a lui Kenneth MacMillan și în „Manon” pas de deux, nu este doar o balerină. Ea este o prima balerina, o dansatoare clasată universal printre cei din topul clasei sale. Cei mai conștienți de clasă dintre pasionații o numesc de fapt prima balerină absolut --cea mai rară dintre lebede, demnă de un loc chiar în vârful vârfului.
„Nu mai avem multe balerini”, explică Makarova, una dintre ultimele absolut, în tonuri moi, dar accidentate, care invocă aura Leningradului ei natal. „O balerină trebuie să aibă personalitate. Nu este doar o dansatoare principală. A fi balerină necesită mai mult. Trebuie să spună ceva. Trebuie să facă un semn. Ea trebuie să abordeze imaginea ideală a coregrafiei. Sau, la fel ca mine, ea trebuie să apuce peste tot pentru a încerca să realizeze ceva. ”
Frail, plin de înțelegere și sincer cronic, Makarova stă lângă o fereastră imensă în casa din Marina pe care o împarte cu soțul ei, magnatul electronist Edward Karkar. Nu mai fumează suficient de mult pentru a sorbi șampanie în timp ce privește Alcatraz peste golf și copiii care zboară zmei peste stradă.
Fiul ei Andrusha - în vârstă de 6 ani, cu picioare lungi și excepțional de strălucitor - informează nonșalant un vizitator că uneori vede rechini și balene prin aceeași fereastră. Apoi băiatul se retrage pe o canapea de pe care citește o carte despre biologia marină și monitorizează interviul.
Makarova este gânditoare. La 44 de ani, ea se apropie de punctul din carieră în care corpul ei nu face invariabil ceea ce îi dictează mintea. Alicia Alonso poate că a dansat-o pe Giselle în anii 60; Dame Margot Fonteyn și Galina Ulanova s-ar putea să fi dansat Julieta în anii '50. Totuși, trecerea timpului nu poate fi ignorată.
Makarova nu ignoră nimic. A suferit răni grave la umăr și la genunchi în trecutul nu prea îndepărtat, iar durerea persistă. Ea a organizat niște balete, cu succes mixt și, fără succes inițial, a explorat posibilitatea de a conduce o companie proprie. Ea a triumfat într-o renaștere a musicalului „On Your Toes” atât pe Broadway, cât și în Londra. Se joacă cu ideea de a face un alt spectacol și spune că așteaptă cu nerăbdare ziua când va „da rolurile mele” tinerilor dansatori.
„Chiar acum”, oftează Makarova, „mă confrunt cu multe alegeri, cu multe probleme”.
Julieta este prima dintre ele. Ea cunoaște bine personajul, după ce a dansat versiunea originală Lavrovsky a baletului Prokofiev la Kirov, versiunea MacMillan la Londra și New York și versiunea Cranko la München și Rio. Nu întâmplător, ea s-a aventurat și de o pereche de Julietele fără legătură, care nu sunt Prokofiev - cele ale lui Antony Tudor și Igor Tchernichov.
„Pașii se schimbă”, ridică ea din umeri, „dar personajul este același. Pasiunile, într-o anumită măsură, sunt la fel. Cred că am făcut toate Julietele acum, cu excepția lui Bejart, Ashton și Grigorovich. ”
Din fericire, pare că îi place cel mai bine Julieta pe agenda ei actuală. „MacMillan”, ronronează ea, „necesită cea mai mare actorie, cea mai mare personalitate, mai ales în comparație cu Cranko. („Cranko„ Romeo ”a fost adus de Joffrey Ballet la Los Angeles în ianuarie.) Am fost frustrat de Cranko. Nu mi-a dat suficient abandon. Nu am putut să-mi dau drumul. Totul era atât de cuprins. MacMillan oferă libertate. Este foarte solicitant din punct de vedere fizic, dar foarte satisfăcător.
„Romeo” Lavrovsky din Leningrad a fost atât de formal, atât de demodat, atât de literal. Nu mi-a plăcut. Nu a lăsat loc pentru explorarea personajului. Nu am putut interpreta în interiorul tiparului. Îl iubeam pe Ulanova în rol, dar ceea ce era potrivit pentru ea nu era posibil pentru mine. Știu că „Romeo” de la Lavrovsky a fost primul și este foarte important. Dar am părăsit Rusia pentru a scăpa de asemenea lucruri. ”
Se pare că a plecat și ea pentru a evita lucruri precum „Romeo” Grigorovici, care a înlocuit originalul Lavrovsky la Bolshoi și care a fost văzut aici în 1979.
"Iisus!" ea plânge. Mâinile ei delicate execută cele mai disprețuitoare gesturi. „Parcă nimic nu s-a întâmplat acolo în toți acești ani. Cu cât încearcă să fie mai moderni în Rusia, cu atât arată mai demodat. Groaznic ”.
Romeo din Los Angeles, în stil MacMillan, va fi Kevin McKenzie, un străin relativ. „Tocmai am repetat‘ Romeo ’cu el. Nu este niciodată ușor la început. Îi spun întotdeauna partenerului meu: „Nu țineți, nu ajutați, ci doar fiți acolo. Da-mi libertate. Păstrați o distanță de trunchi. Ascultă-mi corpul și mergi cu asta. ’”
La New York, ea va dansa Julieta cel puțin de două ori față de un luminator de putere egală, Anthony Dowell de la Royal Ballet. Ochii i se luminează la perspectivă. „El este, peste toate, partenerul meu preferat”.
Primul ei Romeo din această producție, cu ani în urmă, fusese un coleg de expatriați din Leningrad, Rudolf Nureyev, cu care a avut o legătură profesională bine publicizată, din nou/din nou, din nou.
„Trebuie să-i acord credit Rudi”, spune ea. „Dintre toate rolurile, el a fost cel mai credibil ca Romeo. A ajuns în spatele imaginii. În alte roluri, de multe ori nu l-am crezut, dar aici avea pasiunea și fizicitatea potrivită. Aici a avut chiar inocență.
Cu Mischa (Mikhail Baryshnikov), am dansat doar scena balconului. Prea rău. A fost mult erotism. ” Ea cochetează magnific.
Deși recunoaște o anumită îngrijorare cu privire la vârsta ei, deoarece aceasta afectează continuarea carierei, nu găsește nicio problemă specială atunci când o interpretează pe Julieta, în vârstă de 14 ani.
„Când am dansat Lavrovsky, înapoi în Leningrad, eram într-adevăr o fecioară. Chiar eram tânăr. Dar nu știam să proiectez inocența. Am vrut să arăt publicului tot ce aveam. Acum știu că mai puțin este mai bine. Pot să o interpretez pe Juliet mai tânără acum decât aș putea atunci. Știu acum cum se comportă o tânără. A fi unul nu este la fel ca a juca unul. Julieta trebuie să fie puțin sălbatică, dar eu eram prea sălbatică.