În interiorul lui Christine Shevchenko; s Journey to Becoming Kitri - Și un director ABT
Fiecare solist speră și se roagă pentru momentul în care regizorul lor oferă acel prim rol principal. Pentru Christine Shevchenko al Teatrului American de Balet, s-a întâmplat în noiembrie anul trecut când directorul artistic Kevin McKenzie a informat-o că în primăvara următoare va dansa rolul lui Kitri la Metropolitan Opera House.
După trei ani ca solistă, s-a simțit pregătită. Șevcenko s-a bucurat în mod deosebit că prima ei plumbă cu ABT va fi în Don Quijote. A câștigat concursuri cu varianta actului al treilea în copilărie la Școala Rock pentru Educație de Dans. În urmă cu câțiva ani, ea a dansat baletul complet în Ucraina, țara în care s-a născut, cu Baletul de la Donețk. În plus, este un balet distractiv, mi-a spus ea cu câteva săptămâni înainte de debut. Toată distribuția este înrădăcinată pentru tine, spune ea, bătând din palme, bătând din degete.
Am trebuit să mă uit la Shevchenko punând ultimele atingeri interpretării sale în studiourile ABT și am verificat-o ocazional cu ea înainte, în ziua și după debutul ei.
Pregătirile
Șevcenko a început să repete în decembrie. Din moment ce știa deja coregrafia de bază, s-ar putea concentra pe surprinderea stilului extravagant, cu aromă spaniolă și pe dezvoltarea interpretării sale. Ea a fost ghidată de amanta de balet și de marea fostă balerină sovietică Irina Kolpakova, care s-a concentrat mai mult pe prezentare și tehnică, în timp ce McKenzie a urmărit imaginea de ansamblu și a lucrat la finisarea pasului de doi.
Șevcenko a trebuit să decidă cum vrea să fie Kitri. „Evident, este foarte aprinsă”, spune ea, dar există multe nuanțe care pot fi stratificate pe rol. Unii dansatori, precum regretata vedetă rusă Maya Plisetskaya, au interpretat-o ca pe un personaj în flăcări, mai mare decât viața. Șevcenko, un dansator cu o dispoziție mai blândă și mai însorită, a optat pentru un model diferit: Ekaterina Maximova, o dansatoare bolșoiană minunată, strălucitoare, născută la 14 ani după Plisetskaya. "Kitri-ul ei a fost puțin mai rafinat, dar cu aceeași luptă și energie", spune Șevcenko.
Primul act a prezentat cele mai multe provocări, mai ales pentru că stilul - larg, exploziv, aproape masculin - se simțea cel mai puțin familiar. Șevcenko a lucrat cu Kolpakova la obținerea unei străluciri și linii care să o ajute să ocupe mai mult spațiu pe scenă fără să pară forțat sau tensionat. Kolpakova a împins-o să danseze mai mare, să-și folosească mai mult umerii, să fie mai deschisă și mai expresivă.
Între timp, Șevcenko a lucrat și cu antrenorul interimar Byam Stevens pentru a obține un sentiment mai complet al ceea ce face Kitri să bifeze. „Ceea ce lucram era mai mult despre o anumită sufletism”, spune Stevens. Există partea evidentă, extrovertită a rolului, care, spune Stevens, poate fi o capcană. Dar de ce este ea așa? „Cred că pentru că a crescut fără mamă, are întotdeauna nevoie de atenția tuturor”, spune Șevcenko. Prin cel de-al treilea act, odată ce Kitri este convins că iubita ei, Basilio, este demnă de încredere, se poate relaxa și se poate baza pe echilibrul ei.