Groază vorbitoare cu Prano Bailey-Bond și Oliver Kassman de Film4 Medium
Film4
17 iunie · 5 min citire
Ne-am sintonizat cu o conversație online între Prano Bailey-Bond (scriitor-regizor al viitorului Cenzor de groază psihologică susținută de Film4) și Oliver Kassman (producător al filmului horror Saint Maud, care va fi lansat în curând), pentru a auzi ce au a avut de spus despre realizarea filmului de gen și multe altele. Iată ce am învățat ...
El le dezvoltă vocile în sfera groazei
Prano a crescut în Țara Galilor din mediul rural „urmând o dietă de groază VHS” și a fost „întotdeauna atrasă de lucrurile întunecate”, deși îi recunoaște pe frații ei mai mari că i-au prezentat multe filme, poate mai devreme decât era pregătită.
Oliver este un convertor mai recent în gen, recunoscând că este „un wuss complet” atunci când vine vorba de orice distrugere a nervilor pe marele ecran. El și-a început călătoria consumând o istorie de groază deceniu cu deceniu, începând cu versiunea originală Nosferatu, pe care o recomandă ca mod de a învăța despre tehnicile de realizare a filmului de groază și despre modul în care acestea s-au dezvoltat și au evoluat.
Pe ceea ce face să funcționeze un film de groază
Oliver atribuie groaza de succes evocării „sentimentului de teamă” sau confruntării audienței cu ceva incomod care a fost în mod normal evitat. În Saint Maud, scris și regizat de Rose Glass, ne confruntăm cu credința religioasă zeloasă a unei tinere asistente; o evlavie care aduce cu sine mai mult decât puțină teamă și pericol.
Prano a recunoscut că genul ei preferat de groază este atunci când „se întâmplă altceva psihologic” sub suprafață sau când groaza poate fi folosită ca platformă pentru a vorbi despre societate. „Pentru mine groaza este despre întoarcerea celor reprimați, așa cum a spus Oliver, ceva cu care nu vrei să te confrunți”. Filmul ei Censor, care se află în prezent în post-producție, este stabilit în 1985, pe fundalul isteriei sociale din jurul nasties video și folosește povestea dispariției unei femei pentru a explora violența, cenzura și panica morală.
Despre popularitatea actuală a filmelor de groază
Prano s-a grăbit să acorde filme precum The Bababook, Raw și A Girl Walks Home Alone At Night ca „ororile izbucnitoare care au mutat atitudinea industriei față de gen. „Au demonstrat apetitul publicului pentru groaza complexă și nuanțată, așa că„ a fi acum cineastă feminină de groază se simte mai mult ca un lucru pozitiv ”.
Oliver a fost de acord că a apărut „mai ușor de realizat ororile în acest moment” și a sugerat că se datorează gustului cinematografic unic al genului. „Televiziunea de calitate în zilele noastre poate răspunde dramatismului, emoțiilor și într-o anumită măsură științifică”, în timp ce groaza și genul ca termen „sugerează o anumită măreție de basm pe care nu o veți găsi neapărat la televizor”.
La lansarea unui proiect
Oliver a recomandat distilarea proiectului dvs. într-o singură linie aforistică, adică o linie de jurnal care poate comunica cu ușurință tonul sau estetica filmului tău. „Se rezumă la„ va face acest lucru mai ușor pentru cineva să-l „obțină?” ”