FILME - The Washington Post
O oda unui violoncelist baroc, „Tous les Matins du Monde”, deplânge, de asemenea, lumea sunetelor pierdute în zgomotul civilizației. Este un film despre muzică extrasă din tăcere, rupt de melodia unei furtuni de ploaie. Și vocea sa este întunecată, timbrul scăzut, funerar chiar și în bucurie. Dacă sărbătorește ceva, este inspirația durerii.
La fel ca „Sărbătoarea lui Babette” în paleta sa extrem de frumoasă și „Amadeus” în sufletul său artistic chinuit, filmul contrastează alegerile unui muzician de curte remarcabil, Marin Marais (Gerard Depardieu), cu cele ale tutorelui său exclusiv, Monsieur de Sainte Colombe ( Jean-Pierre Marielle). Ambii bărbați au fost vedete ale scenei muzicii pop din secolul al XVII-lea, un mediu aristocratic dominat de cei pricepuți la viola da gamba (mama violoncelului modern).
Muzicologii știu puțin despre viața lui Sainte Colombe - nu prenumele său, când a murit sau când s-a născut -, dar cel mai direct discipol al său a fost Marais, Eddie Van Halen de la curtea lui Ludovic al XV-lea. Scenariul eseistului Pascal Quignard, care este uneori prea literar și ocazional plictisitor, este o ficționalizare melodramatică a relației dintre durul Sainte Colombe și tânărul foppish. Quignard, un cărturar al muzicii baroce, îi oferă lui Sainte Colombe două fete frumoase, austera Madeleine (Anne Brochet) și capricioasa Toinette (Carole Richert), a iubitei sale soții răposate (Caroline Sihol), a cărei amintire îi bântuie muzica mult muzica bântuie filmul.
În multe privințe, este povestea unui bărbat însoțit de durere, un văduv frustrat sexual care face dragoste cu violența lui ca și cum ar fi fost trupul tinerei sale soții. Sainte Colombe, în mod solemn, intens interpretată de Marielle, este, de asemenea, un eșec ca părinte al fiicelor sale care îi sunt obligatoare (jucate în copilărie de Violaine Lacroix și Nadege Teron). Un om absorbit de sine, care nu se mângâie în compania oamenilor sau în cuvântul scris, este, de asemenea, zgârcit în a-și arăta copiilor dragostea fizică. El le dă tot ce poate și acesta este vocabularul său muzical considerabil.
„S-a spus că ar putea imita întreaga gamă a vocii umane, de la suspinul unei tinere femei până la suspinul unui bătrân, de la strigătul de luptă al lui Henric al IV-lea până la respirația de somn a unui copil”, spune Marais, un bătrân bătrân și gros pudrat, care povestește povestea în flashback. Povestea începe cu o inundație de amintiri care îl depășesc pe Marais în timpul repetiției unei compoziții Sainte Colombe la Versailles. Lacrimile îi taie canioane prin machiaj și se stropesc pe panglici și dantelă. Depardieu, la fel de umflat ca un Las Vegas Elvis, aduce o demnitate enormă acestui spectacol, o rețea de remușcări pentru tinerețea pierdută și înțelepciunea marii sale epoci.