Dramaturgia duelurilor din Lin-Manuel Miranda; Hamilton; The Times Times
- Hamilton. Photo Credit Joan Marcus
Pistol Dueling în Statele Unite timpurii, prezentat pe scena Broadway
Doi bărbați se confruntă în Weehawken, NJ, chiar înainte de zori. Dețin pistoale cu silex încărcate cu bot, arme de foc primitive conform standardului actual. Momentul care determină viața sau moartea va fi acel moment în care se declanșează declanșatorii. Odată ce mecanismul este angajat, silexul va lovi oțelul, creând o scânteie care apoi aprinde pulbere, care la rândul său propulsează o minge de plumb către adversarul lor. Această acțiune letală oferă un anumit sentiment de justiție pentru o insultă și satisface onoarea ambilor combatanți.
Terenul, în realitate, este o platformă rotativă la Teatrul Richard Rodgers de la Broadway. Piesa, desigur, este Hamilton-ul lui Lin-Manuel Miranda, un musical inspirat din biografia lui Ron Chernow a tatălui fondator american Alexander Hamilton. Descrierea de mai sus poate fi una dintre oricare dintre cele trei dueluri din piesă. În timp ce fiecare are loc între diferite personaje în contexte diferite, toate urmează ritualurile de dueluri predominante în perioada de timp în care piesa este setată.
Duelurile cu pistol ocupă locul central în piesă, la fel cum au făcut-o în viața omului însuși. Înțelegerea lor în structura dramaturgică a musicalului merită o examinare atentă. Niciun alt muzical popular nu a încorporat atât de eficient duelul și tradițiile sale în narațiune, coregrafie și compoziție muzicală.
Fiecare dintre cele trei dueluri nu numai că ridică miza, ci se bazează și pe expunerea punctelor mai fine ale codului duello din duelul care îl precedă. Încorporând expunerea acestor tradiții, cu motive muzicale repetitive care însoțesc fiecare duel, intensifică acțiunea și izolează experiența acelei trageri de fracțiune de secundă într-o dramă mare. Luate împreună, secvențele duelului formează un studiu de caz în dramaturgia eficientă pentru conflictele fizice (ceea ce am ajuns să numesc combataturgie).
Ce face ca aceste dueluri să fie atât de convingătoare, având în vedere că actul real al unui personaj care trage un trăgaci este incredibil de scurt? Aceasta este o întrebare care merită, într-un moment în care împușcăturile sunt atât de răspândite în divertismentele mass-media încât sunt deseori jefuite de puterea sa dramatică. În Hamilton, conducerea și integrarea ritualurilor de duelare ridică miza și tensiunile care duc la fiecare apăsare a declanșatorului și modul în care acea declanșare a declanșatorului joacă experiența publicului.
Duelurile, deși privite de autorități și ilegale în majoritatea statelor, au fost un fapt de viață în această perioadă a istoriei americane. Acest lucru ar continua să fie cazul de ceva timp, în special în sud. Eticheta de a intra sau, mai important, de a evita un duel, a fost bine stabilită. Manualele privind eticheta duelului erau în circulație populară în limba engleză încă din Renaștere. De fapt, unul dintre primele, Vincento Saviolo, His Practice [1595] este menționat în mod repetat în Romeo & Juliet de Shakespeare. Figurile istorice pe care se bazează personajele ar fi fost conștiente de complexitatea ritualului.
Ceea ce urmează este o examinare a structurii narative a fiecărui duel.
Duelul # 1: John Laurens și Charles Lee, cu Hamilton și Burr ca secunde
Actul 1 introduce practica, cu procedurile prevăzute în „Zece porunci pentru duel”. Este între cel mai bun prieten al lui Hamilton, John Laurens, și generalul Lee, cu Hamilton și Burr ca secunde. Provocarea care duce la acest duel a fost agreată de Hamilton și Laurens în „Rămâi în viață”, piesa imediat precedentă duelului, în care Lee îl calomniază pe George Washington. Linia lui Lauren, „Cuvinte puternice din partea lui Lee, cineva ar trebui să-l țină”, implică faptul că Lee va fi obligat să răspundă pentru declarațiile sale și că va apărea o provocare.
Această provocare este primul cod al „Cele Zece Porunci”. Piesa este destul de fidelă codurilor de duelare ale perioadei - necesitatea ambelor secunde și a negării plauzibile din partea participanților, precum și a multiplelor oportunități de reconciliere care preced precedarea tragerilor. Aceste oportunități apar mai întâi în momentul unei potențiale provocări; în al doilea rând, prin negociere între secunde; și, în sfârșit, încă o dată în persoană la terenul de duel. Prin lirica cântecului - „Majoritatea disputelor mor și nimeni nu trage” - cântată atât la primul, cât și la ultimul duel al piesei, aflăm că momentul de a ținti și a trage asupra unui alt om este atât evitabil, cât și neobișnuit.
În producția de pe Broadway, interpreții se confruntă pe o platformă rotativă într-un ritm impregnat nu doar de „momentul de adrenalină” al împușcării în sine, ci de un întreg ritual formal care poate dura câteva săptămâni, conceput pentru a satisface onoarea fără a conduce la vărsare de sânge și dacă vărsarea de sânge se dovedește necesară, reduceți daunele.