Diana Vishneva „Nu-mi doresc să conduc Baletul Bolshoi” The Guardian
Diana Vishneva nu putea fi confundată cu nimic altceva decât cu o balerină rusă, când intră în hotelul din New York unde ne-am aranjat să ne întâlnim. Un tutu alb de practică atârnă dintr-o încheietură elegantă (a venit direct de la repetiție) și își ia ceaiul în stil rusesc - negru și îndulcit cu linguri de gem de afine. Deși râde mult și are o dependență publică de modă, ea este clar dedicată muncii sale. De fapt, avem o conversație despre natura sufletului rus.
Totuși, pe cât de pur rusă apare Vishneva, ea este una dintre cele mai cosmopolite balerine din generația ei. De mai bine de un deceniu, ea a fost directoră atât cu Baletul Mariinsky din Sankt Petersburg, cât și cu Teatrul American de Balet din New York, precum și cu multe alte companii din întreaga lume. Acum doi ani, când s-a căsătorit cu soțul ei Konstantin, un agent sportiv, complicațiile programului ei de performanță au însemnat că cea mai convenabilă locație pentru nunta lor a fost Hawaii.
„A fi o persoană multiculturală este foarte, foarte important pentru mine”, spune ea, „sentimentul de a colabora cu alte persoane și de a fi în contact cu alte idei. În copilărie, am fost întotdeauna inspirat de videoclipuri de dans din vest și am știut întotdeauna că asta este ceva ce am vrut să explorez. ” Acum 38 de ani, Vishneva crede că întreaga ei identitate scenică a fost modelată de decizia de a urma o carieră globală. Uneori vorbind cu mine direct în engleză, uneori mizând pe un traducător, ea continuă: „Tot ce am învățat în Rusia, la Academia Vaganova și Mariinsky a fost foarte important pentru mine, dar să fi rămas în acea cutie mică ar fi avut a fost prea confortabil. Lucrările de dans ale diferiților coregrafi din diferite țări mi-au deschis ceva nou - nu doar cum îmi simt corpul, ci și sentimentele pe care le-am putut exprima. ”
Luna aceasta, la Londra, Vishneva va juca un drum îndelungat în timp ce dansează pe margine, o factură dublă a producătorului american de dans modern Carolyn Carlson și a coregrafului francez de balet contemporan, Jean-Christophe Maillot. Ambele piese au fost create special pentru ea, iar scurtul lui Vishneva către coregrafii ei a fost acela că ei ar trebui să îi răspundă atât ca femeie, cât și ca balerină. „Am vrut să știu ce lucruri diferite ar putea vedea acești doi coregrafi în mine, ce lucruri, ca dansator matur, aș putea spune despre mine”.
În Maillot’s Switch, accentul se pune pe vedeta Vishneva. Coregrafia lui Maillot prezintă toată expresivitatea delicată a brațelor sale lungi și a spatelui în consolă și, deși maximizează puterea virtuoasă a picioarelor și picioarelor ei flexibile, sondează, de asemenea, presiunile și conflictele pe care le poartă cu ea ca balerină de talie mondială. Femeia într-o cameră a lui Carlson este mai minimalistă în stil și mai dezgolită din punct de vedere psihologic: „Carolyn a insistat că fiecare detaliu trebuie să fie adevărat, doar eu gol, fără o piele socială”. Totuși, împreună cu ambii coregrafi, Vishneva spune că a experimentat o onestitate și un angajament rar: „Am simțit că îmi împărtășesc lumea cu ei, iar ei îmi împărtășeau al lor cu mine. Am ajuns să ne cunoaștem atât de bine, atât negativele, cât și pozitivele. ”
Vishneva în Cenușăreasa în 2014. Fotografie: Alastair Muir/Rex