Ceva nedefinibil al lui Irrfan Khan
Filmul Bollywood Piku din 2015 este unul dintre preferatele familiei mele. Ne uităm la fiecare Ziua Recunoștinței și râdem de fiecare glumă. Îl are în rol principal pe Amitabh Bachchan ca pe un irascibil, Larry David - văduvul bengalesc esențial, care este obsedat de mișcările sale intestinale și de eventuala moarte; Deepika Padukone ca fiica sa devotată, care vorbește înapoi; și Irrfan Khan, în calitate de proprietar al unei companii de taxiuri care se trezește atrasă pe orbita familiei. Primii doi interpreți pot fi la fel de bine statui de ceară - atât de faimoase sunt fețele lor, atât de renumite sunt nu doar pentru talent și statut, ci și pentru aspect. Khan, însă, este un alt fel de izbitor.
Ar putea fi numit jolie laide, pentru a împrumuta termenul francez care înseamnă, în mod efectiv, „frumos urât” și care are o importanță deosebită în lumea filmului. Când sosește, la aproximativ cinci minute de Piku, noi, spectatorii, am fost deja lăsați în lumea ponosită și plină de farmec a lui Bhashkor Banerjee (Bachchan) și a fiicei sale (Padukone), care se numește Piku. Khan o interpretează pe Rana Chaudhary. El se află, în prima sa scenă, la o înălțime mai mare de șase picioare, mai înalt decât ceilalți actori care joacă șoferi de taxi, un bărbat despre care s-ar putea spune cu brutalitate că este mai bun decât împrejurimile sale. Inginer pregătindu-se, a pierdut șansa unui loc de muncă în Arabia Saudită din cauza dificultăților logistice, așa că s-a întors acasă pentru a prelua postul la compania tatălui său decedat, pentru a locui acasă cu o mamă care îl aranjează regulat pentru că nu trăiește. până la idealuri masculine.
În sens clasic, de film, s-ar putea spune că este un tip de învins. Totuși, a-l observa pe tot parcursul filmului înseamnă a pune la îndoială validitatea noțiunii de „tipuri”. Înălțimea regală a lui Khan, trăsăturile sale senzoriale, animaliste, îi oferă aerul unui zeu printre muritori. Cu toate acestea, fizicitatea sa extraordinară este tăiată cu semnele distinctive ale normalității. Fața lui arată replici; părul său, în prima scenă, suflă în vânt pentru a dezvălui pete de scalp (în timp ce coamele impresionante ale lui Bhachhan și Padukone arată fiecare atât de bine păstrate încât să fie artificiale). „Nu este tocmai chipeș”, mi-a spus odată unchiul meu patern, pe tonul cuiva care se luptă să înțeleagă o calitate care nu a fost încă definită. - Dar are ceva.
În timp ce cultura franceză deschide un spațiu pentru Jolie Laide - o salută chiar (martor Serge Gainsbourg, Jeanne Moreau) - Bollywoodul nu a fost niciodată atât de fetișist în ceea ce privește recursul contraintuitiv. Este posibil ca Khan să fi dezvoltat în cele din urmă reputația de a fi un semn garantat al calității (unul dintre „cei trei indicatori simpli pentru a ști dacă un film din Bollywood merită timpul tău”, așa cum a declarat recent criticul de film Poulomi Das pentru NPR, aceștia fiind: „Dacă filmul primește recenzii bune, dacă colecțiile de început ale filmului sunt în cifre duble și dacă filmul îl are în rol principal pe Irrfan Khan. ”) Dar în Bollywood, el a fost întotdeauna considerat un fel de outlier al regulii generale a standardelor de frumusețe omogene. El a schimbat „ideea a ceea ce trebuie să arate un actor într-o industrie în care nu este ideea tradițională a ceea ce este frumos”, pentru a cita un articol recent care îl cita pe Aseem Chhabra, scriitorul, care a scris un biografia lui Khan.
Actorul, care a murit săptămâna aceasta la 53 de ani, aparent din cauza complicațiilor cauzate de o rară tulburare neuroendocrină, a fost acum salutat pe internet ca un studiu în contrast - un maestru al sublimului și cotidianului, steaua Bollywood și Hollywood Everyman, sexy, dar nu se potrivește pentru simbolismul omului de frunte. „[Pentru americani] el se află chiar pe tărâmul lui Jean-Paul Belmondo sau al lui Marcello Mastroianni sau al lui Omar Sharif”, a scris regizorul Mira Nair în New York Times. (Nair i-a acordat lui Khan primul său rol, în filmul ei Salaam Bombay!, Precum și, probabil, cel mai esențial al său, ca stea încrucișată, în adaptarea ei la romanul Jhumpa Lahiri The Namesake.) Comparația ei cu Sharif și colab. este destinat să cerceteze amestecul curios și rar pe care Khan l-a adus pe ecran, un om care a ajuns în filme în care nu trebuia să fie, în roluri în care se presupune că nu arăta bine, un om „clar din alte persoane cultură, dar având un mare atracție pentru a fi văzut ca orice, de la un tip Everyman la un tip de sex appeal foarte liniștit și inteligent. ” Khan a fost unul dintre puținii artiști interpreți din India care au fost tratați în Bollywood mai întâi ca o persoană, etnia sa în al doilea rând.
În Piku, Khan este, ca de obicei, poziționat în afara limitelor arhetipurilor. Chipul său senzual - Nair o numește „extraordinară”, descrierea ei memorabilă: „atât de înaltă, de înfricoșătoare și unghiulară - ca o mantisă de rugăciune. [La 18 ani] avea încă o față zdrențuitoare și acei ochi cu glugă ”- vorbește un suflet poetic, oricât de nepoetic ar fi circumstanțele sale. El emană de la prima scenă, la fel ca în fiecare rol pe care l-a jucat vreodată - și erau numeroase, de ambele părți ale planetei, o linie de credite care include Viața lui Pi, Lumea Jurassic, Slumdog Millionaire și zeci de Bollywood hituri, mari și mici - un aer dualist, Everyman și nobil. (Are sens poate că în viața reală și-a ascuns propria nobilime, a renunțat la un nume de familie onorific care indica sângele regal.)