Argo, ’Regizat de Ben Affleck - The New York Times
La un moment dat în „Argo”, un thriller inteligent și nervos despre un capitol ciudat și puțin cunoscut al crizei ostaticilor iranieni, un producător de la Hollywood spune că istoria începe ca o farsă și ajunge ca o tragedie. Se pare că, așa cum subliniază cineva pe bună dreptate, îl are înapoi. Dar, în calitate de profesionist, el știe mai bine. Pentru că la fel ca trupele revoluționare de șoc care au pus mâna pe ambasada Statelor Unite în noiembrie. 4, 1979 și a transformat criza într-un teatru politic captivant, urmărit de întreaga lume - acordați-vă mâine când America va fi judecată, cu starul invitat special Ayatollah Khomeini - producătorul știe că evenimentele istorice nu o reduc. Ai nevoie de lumini, cameră, acțiune.
Transformarea istoriei în farsă nu a fost probabil ceea ce a urmat Antonio J. Mendez, un ofițer al Agenției Centrale de Informații, când a fost interpelat pentru a ajuta la eliberarea a șase angajați ai Departamentului de Stat blocați la Teheran. În timp ce forțele revoluționare au depășit ambasada și au luat ostatici, inclusiv cei 52 de bărbați și femei care au fost ținuți timp de 444 de zile, cinci americani au fugit nedetectați. În cele din urmă, s-au îndreptat spre siguranță, inclusiv la casa ambasadorului canadian, rămânând ascunși (cu un al șaselea evadat) în timp ce C.I.A., Departamentul de Stat și președintele s-au străduit să găsească o modalitate de a-i transporta spre casă. Domnul. Mendez, un vrăjitor al deghizării, a venit cu povestea de copertă pentru cei șase evadați care s-au blocat în mod improbabil: ar poza ca un echipaj canadian.
Anatomia unei scene: „Argo”
Ben Affleck, regizorul filmului „Argo”, discută o scenă din film.
Este o poveste doozy și atât de ridicolă, încât sună - ta-da! - ca ceva care ar fi putut fi gătit doar de Hollywood. Cu toate acestea, Ben Affleck, care a regizat „Argo” dintr-un scenariu al lui Chris Terrio și s-a aruncat în rolul esențial al lui Tony Mendez, și-a dat seama că singura comedie nu va face. Viața americană, la urma urmei, era în joc (o situație pe care spectatorii contemporani o vor cunoaște prea mult), așa că, după deschiderea filmului cu un pic de istorie și imagini de arhivă, el se repede în nebunia zbuciumată, tulburătoare, cu un cine cineva. Din ce în ce mai repede, el stabilește scena cu recreații convingătoare că sunteți acolo și apoi sare înainte și înapoi între protestatarii iranieni care scandează, exultanți, în afara ambasadei și americanii înspăimântați din interior.