Aducerea Bolshoi-ului înapoi pe micul ecran
https://www.nysun.com/arts/bringing-the-bolshoi-back-to-the-small-screen/59397/
Vizionarea esențială pentru oricine iubește dansul sunt cinci lansări ale Video Artists International pe DVD cu spectacole ale membrilor Baletului Bolshoi, precum și ale unora dintre cele mai mari vedete ale sale.
Ca și St. Rivalul din Petersburg, baletul Kirov, tradițiile companiei Bolshoi din Moscova datează din secolul al XVIII-lea. Nu s-a pierdut niciodată o admirație excesivă între cele două companii: Kirovii credeau în mod tradițional că Bolșoiul era brut; Bolșoiul l-a considerat pe Kirov neclintit până la inertitate. Cu siguranță, ambele companii reflectă temperamentul orașelor lor foarte diferite. La fel ca Moscova, Bolșoiul păstrează vigoarea acestei capitale antice a Rusiei, în timp ce Kirovul a exemplificat în mod tradițional esența euro-centrică a Sf. Petersburg, fondată în 1703 de Petru cel Mare ca un act conștient de omagiu adus centrelor urbane europene.
După Revoluția din 1917, sovieticii au mutat capitala Rusiei înapoi la Moscova de la Sankt Petersburg. Petersburg, iar apropierea bolșoiului de Kremlin a însemnat că în timpul erei sovietice, bolșoiul a primit întotdeauna o atenție și sprijin guvernamental mai mare. Bolșoiul a debutat în vest în 1956, cu cinci ani înainte ca Kirovul să fie văzut aici. Și Bolshoi nu a avut nicio compunere cu privire la braconajul dansatorilor departe de renașterea sa de la Leningrad.
Galina Ulanova, care devenise rapid una dintre cele mai importante balerine ale lui Kirov după ce a intrat în companie în 1928, a fost transferată la Bolshoi în 1944. Fabulera ei „Giselle” este punctul culminant al „Baletului Bolshoi” din 1956, un film de studio realizat de regizorul austriac. Paul Czinner în Marea Britanie la scurt timp după sezonul de debut senzațional al Bolșoiului acolo.
Performanța lui Ulanova în acest rol rămâne de neegalat: nu este nimic evlavios în acest sens. Nu se teme de rol și de marea sa tradiție; ea însăși făcea parte din marea sa tradiție și, cu siguranță, în acest moment și-a dat seama cât de mult a contribuit la existența durabilă a baletului.
Ea oferă o Giselle extrem de individuală: note de excentricitate și mofturi în caracterizarea ei nu încalcă niciodată inocența esențială și altruismul Giselle. La 46 de ani, a rămas în posesia majorității facultăților sale de dans și, când nu era, Czinner era acolo pentru a ajuta; există un decupaj brut executat în Actul II solo adagio, realizat astfel încât să nu vedem care a fost în mod evident un moment supărător pentru ea. Această „Giselle” este prescurtată și prezentată ca un act de adorare a Ulanova, deși colegilor lui Ulanova li se oferă și unele șanse să-și arate excelența. Din păcate, DVD-ul transferă pur și simplu o imprimare foarte curată; trebuie să așteptăm o restaurare completă a acestei performanțe definitive.
„Baletul Bolshoi” al lui Czinner include, de asemenea, o serie de fragmente din repertoriul turneului Bolshoi, printre care „Walpurgisnacht”, realizat de Leonid Lavrovsky, interpretat la baletul lui Gounod din „Faust”. Clasic, totalitarismul merge mână în mână cu prudența oficială, ceea ce face ca abordarea sovietică a bacanaliei să fie cu atât mai interesantă de văzut. O altă mare balerină bolșoieană, Raisa Struchkova, este o amantă a bucătăriilor de aici, agitând satiri și fiind fericită aruncată în sus, în jos și lateral de la brațele unui efeb la altul în maniera acrobaticului adagiu.