Reputații Montserrat Caball; Gramofon
Gramofon
Sâmbătă, 6 octombrie 2018
Soprana care a avut totul: carisma, tehnica și sublimitatea, care a murit la vârsta de 85 de ani
Acest articol a apărut inițial în numărul din octombrie 2003 al Gramophone. Pentru a afla mai multe despre abonarea la Gramophone, vă rugăm să vizitați: gramophone.co.uk/subscribe
În 1980, Renata Tebaldi a fost întrebată de Lanfranco Rasponi ce părere are despre starea de a cânta. Răspunsul ei a fost fără echivoc: a rămas doar o primadonă Montserrat Caballé. Și în același an, Magda Olivero, ultima dintre sopranele verismului iadului-pentru-piele și nici o divă răutăcioasă, a opinat că „noi, cântăreții, ar trebui să ne punem în genunchi și să mulțumim lui Dumnezeu pentru o voce ca cea a lui Caballé”. Aceste cuvinte prefigurează un laitmotiv care se întinde pe toată cartea lui Rasponi (The Last Prima Donnas; Alfred A Knopf: 1975) în care intervievează multe dintre marile dive ale epocii înregistrării: oricât de lamentabile ar fi aceste monstre sacre, starea de a cânta a devenit deoarece ei înșiși s-au retras din scenă, Caballé este de obicei citat ca o excepție de la declinul general. Deci cât de specială este ea?
Pentru început, versatilitatea ei: nicio divă în memorie nu a cântat o cantitate atât de cuprinzătoare din repertoriul sopranei, progresând prin practic întreaga gamă de lirici ușoare italiene, lirico-spinto și roluri dramatice, inclusiv toate culmile bel cantoului, Repertoriile Verdi și verismo, fiind în același timp un interpret remarcabil al lui Salome, Sieglinde și Isolda.
Luați în considerare, de exemplu, anul 1979. Rolurile scenice ale lui Caballé, în ordinea cântării, cuprindeau: Maria Stuarda, Tosca, Leonora (în Forza), Elisabeth de Valois, Mina (în Aroldo), Salome, Norma, Elisabeta I (în Roberto Devereux), Gioconda, Turandot și Maddalena (în Andrea Chenier). Și între Salomes și Normas, ea a înregistrat, înapoi pentru EMI, Elvira în I Puritani și Santuzza în Cavalleria rusticana, ambele sub Riccardo Muti. Pe hârtie, pare absolut ridicol. Și, desigur, s-a dovedit ostatic al averii critice de-a lungul anilor, deoarece este un lucru obișnuit al criticilor Caballé că ea a făcut prea mult, prea des, prea puțin pregătit și în prea multe locuri. Dar este de remarcat faptul că cei care fac cel mai mult din cap aceste aspecte ale carierei sale sunt probabil aceiași oameni care comentează cel mai favorabil atunci când spectacolele individuale sunt prezentate spre revizuire.
Din fericire, aproape toate aceste ipoteze din 1979 supraviețuiesc, sub formă de înregistrări comerciale, pirați sau programe de televiziune. În concertul unic de la Carnegie Hall al lui Aroldo înregistrat de CBS, intensitatea ei dramatică trasează o urmă pe scorul. Înregistrată câteva săptămâni mai târziu, Elvira ei pe EMI Puritani este o realizare și mai uimitoare, provocând teribila mărturisire a lui Rodney Milnes, că dacă vreau să ascult Norma sau Puritani ascult Caballé, nu Callas. Este sunetul, expresia, muzica incredibilă. ' Cu toate acestea, în câteva zile, ea se așteaptă la fel de întunecată și tulburată ca o Santuzza, așa cum s-a angajat pe disc, înainte de a cânta un vis Gioconda la Geneva (cu Carreras), probabil chiar mai fin decât înregistrarea de studio pe care a făcut-o pentru Decca anul viitor. Toate acestea în al 25-lea an de activitate profesională. Femeia a fost - și rămâne - un fenomen.
Fundalul este deja bine cunoscut. Născută într-o familie pe norocul său cu războiul civil spaniol care se apropia, a cunoscut greutăți autentice în copilărie. Singura rază de lumină a fost timpul petrecut studiind la Conservatorio del Liceo din Barcelona. Amintindu-și de profesorul de voce de acolo, Eugenia Kemmeny, Caballé încă zâmbește la amintirea întregului an în care clasa ei a petrecut cântând doar cântare și angajându-se în „gimnastică respiratorie”. Dar este perfect conștientă de faptul că acestea au oferit bazele sigure ale unei tehnici care a durat pe deplin 50 de ani. Controlul prodigios al respirației care stă la baza formulării sale lungi, relaxarea musculară care îi permite pianissimi-ul ei unic, capacitatea minunată - pentru unii, notorii - de a citi la vedere, sunt toate abilitățile pe care le-a dezvoltat la Conservatorio.