Povestea Rusiei; Ceramică revoluționară Blog Academia Regală de Arte
De Emma Crichton-Miller
Publicat la 14 martie 2017
Emma Crichton-Miller prezintă averile fabricii de porțelan din Sankt Petersburg, de la furnizorul de ediții exclusive la curtea rusă, până la producătorul de agit-prop sovietic de ultimă generație.
Din numărul de primăvară 2017 al Revistei RA, trimis trimestrial către Prietenii RA.
În 1744, împărăteasa rusă Elisabeta a fondat prima fabrică din Rusia pentru fabricarea porțelanului. Tatăl ei, europilul Petru cel Mare, întâlnise orbitorul porțelan alb din Meissen într-o vizită la Dresda în 1718, dar fusese zădărnicit în eforturile sale de a aduce producția de porțelan în Rusia. Cu Elizabeth, totuși, un ingenios tânăr inginer minier, Dmitri Vinogradov, și-a dezvoltat propria rețetă.
La Fabrica de Porțelan Imperial din Sankt Petersburg, echipe de meșteri au hrănit cererea nesățuită a curții rusești pentru o mare varietate de obiecte, de la servicii de cină emailate rafinat, servicii de ceai și candelabre, până la mânere cu baston, ouă de Paște, feluri de mâncare dulci, prezentare platouri și figurine comemorative. Porțelanul era cu siguranță imperial la origine și imperial la destinație, mărfurile sale rezervate exclusiv românilor și curții rusești.
În octombrie 1917, haosul care a urmat preluării puterii bolșevice în Petrograd a declanșat exaltarea utopică și anarhia plină de furie în egală măsură, iar fabrica de porțelan din sudul orașului pe ceea ce este acum Obukhovskoy Oborony Prospekt a fost considerată un anacronism. Numele său fusese deja schimbat în februarie 1917 în Fabrica de Porțelan de Stat, după ce țarul Nicolae al II-lea fusese forțat să abdice. Un personal de schelet, ocupat în timpul războiului în fabricarea porțelanului pentru armata imperială și spitalele armatei, continuase pur și simplu sub guvernul provizoriu, făcând obiecte după modelele pre-revoluționare. Fără piață, însă, departamentele de pictură și sculptură decorativă s-au confruntat cu închiderea.
În schimb, într-un episod remarcabil caracteristic schimbărilor rapide și transformărilor uluitoare ale vremii, revoluția din octombrie a oferit o ameliorare care a dat porțelanului un nou scop. Confruntându-se cu nevoia de a orienta milioanele eliberate, dar înfometate, ale Rusiei, în spatele viziunii bolșevice și ca răspuns la o lipsă de materiale din timpul războiului, Lenin a văzut în plăcile nedecorate aflate în bolțile fabricii - surplusul din mai multe domnii Romanov - o resursă imediată. Așa cum arată spectacolul RA Revolution: Russian Art 1917–1932, alături de bannere, afișe, statui monumentale din ipsos, filme și fotografie, China a fost recrutată pentru cauza comunistă. Suprafața albă a porțelanului a devenit o pânză goală pentru unele dintre cele mai direct arta ceramică politică și contemporană din secolul al XX-lea. Ce mediu mai puternic ar fi putut exista pentru experimente în crearea unei noi estetice revoluționare, potrivite pentru a răspunde nevoilor și viselor popoarelor unei Republici Socialiste Federative Sovietice Ruse, decât plăcile destinate odinioară pentru mesele țarilor?
Mikhail Adamovich (Fabrica de porțelan Dulevo, Moscova), placă cu o descriere a celui de-al doilea mausoleu interimar din lemn al lui Vladimir Lenin (care a precedat actualul mausoleu de granit), 1924.