Operă; Dezbaterea grea Contează dimensiunea The Seattle Times
Știrile de la începutul acestei luni că soprana Deborah Voigt, una dintre gloriile lumii operei, a fost concediată din cauza dimensiunii sale dintr-o viitoare producție din London Royal Opera din „Ariadne Auf Naxos” a zguduit lumea operei. Voigt, care este într-adevăr o cântăreață foarte mare, a câștigat laude deosebite pentru Ariadna ei în mai multe dintre marile case de operă din lume (inclusiv o montare în 2003 a Met și o producție din 2002 la Opera din San Francisco). De această dată, regizorul de casting Royal Opera, Peter Katone, a decis că Ariadne va purta o rochie modernă de seară neagră și că Voigt „nu va arăta bine în ea”.
În mijlocul bâzâitului îngrozit și al multitudinii de titluri îngrozitoare despre „doamna grasă”, se ascund mai multe probleme îngrijorătoare. În primul rând este întrebarea de importanță relativă: rochia de seară neagră sau vocea sopranei? (Voigt este înlocuit de soprana Anne Schwanewilms, mai slabă, dar cu siguranță mai puțin stelară. Și regizorii London Royal Opera au spus că vor ca Voigt să mai cânte acolo în viitor: „regretă profund” faptul că tragerea a fost făcută publică.)
Al doilea este problema generală a dimensiunii în rândul cântăreților de operă. De ce există atât de mulți cântăreți mari de operă și care este relația dimensiunii fizice cu priceperea vocală?
În cele din urmă, grăsimea este cu adevărat o problemă feministă? De ce toate glumele și jignirile crude sunt destinate femeilor de dimensiuni mari - și când a fost ultima dată când Luciano Pavarotti a fost concediat pentru că nu se încadra în smokingul unui client?
Mai ales în Europa, lumea operei a fost condusă în ultimele decenii de regizorii de scenă, al căror „concept” este uneori considerat mai important decât simplele chestiuni muzicale. Ascensiunea operei televizate și obiectivul tuturor companiilor de operă de a face apel la publicul mai tânăr și mai conștient de imagine, au făcut, de asemenea, producătorii de operă ultra-sensibili la problemele de verosimilitate. Vor cântăreți care „par rolul” tinerilor îndrăgostiți și zeițe sufocante, nu cântăreți care par dolofani sau matronali.
Dar vocile grozave nu vin întotdeauna în pachete minuscule. Oricât de perfect ar putea arăta un cântăreț mai mic, ca Mimi ("La Boheme") sau Violetta consumatoare ("La Traviata"), muzica devine vie doar în frumusețea bogată și expresivă a unei voci de primă clasă. Dacă într-adevăr vă întrebați dacă impresia vizuală sau vocea sunt mai importante, luați în considerare acest lucru: există mii de CD-uri de operă fără imagini decât în imaginația ascultătorului, dar nu a existat niciodată un videoclip al unei opere fără bandă sonoră.
Directorul general al Operei din Seattle, Speight Jenkins, este un bărbat subțire, în formă, care este suficient de îngrijorat de dimensiunea cântăreților încât a semnat odată o soprană wagneriană de dimensiuni mari pentru un "Ring" aici, în funcție de slăbirea ei. Nu a făcut-o - și nu a fost angajată. Dar Jenkins este dispus să facă o excepție pentru cântăreții mari de merit excepțional.
„Vreau ca oamenii să arate bine. Voi angaja un cântăreț de dimensiuni mari numai dacă vocea este extraordinară și dacă cântăreața se poate mișca pe scenă. Suntem o formă de artă muzicală/vocală, iar responsabilitatea mea este să pun voci pe scenă ".
Jenkins este un fan deosebit al marii Jane Eaglen, soprana de origine britanică care locuiește acum în Seattle și este considerată una dintre cele mai mari soprane dramatice din lume. La începutul acestei luni, Eaglen a fost vedeta rochiei moderne a Operei din Seattle „Ariadne Auf Naxos”, realizând un succes uimitor chiar din rolul pentru care a fost concediat Voigt. În producția anterioară de „Carmen”, mezzo-soprana incontestabil grea Stephanie Blythe s-a dovedit a fi, de asemenea, una dintre acele voci excepționale care justifică mai mult decât o mică suspendare a necredinței publicului.