Ionarts Samson și Dalila la Opera Națională din Washington
Altceva în afară de politica din Washington, D.C.
18.05.05
Samson și Dalila la Opera Națională din Washington
În recenzia sa, Tim Page a evidențiat calitățile oratorice ale acestei opere. Este adevărat că Saint-Saëns a conceput mai întâi Samson ca un oratoriu și că aparent nu a lăsat prea multe direcții pentru punerea în scenă a lucrării. În general, chiar și specialiștii din Saint-Saëns sunt de acord că compozitorul, deși prolific ca compozitor de operă, nu avea prea mult simț teatral. S-ar putea crede că un director modern, realizând acea stare de fapt, ar compensa. Cu toate acestea, punerea în scenă a lui Peter McClintock ne oferă opera lui Saint-Saëns la cea mai statică, cu excepția notabilă a coregrafiei sugestive și active a lui Vladimir Angelov pentru infamul Bacchanale din Actul III, cu dansatorul solo Fidel Garcia. (Îmi dau prejudecățile înclinate spre franceză, dar de ce nu avem mai mult balet în operele noastre? Este o potrivire atât de naturală.) Poate că acea blandness merge împreună cu setul, care este refacerea destul de pietonală a spectacolului WNO din 1998 a acestei opere. Scena finală, din Templul lui Dagon, care a câștigat câteva aplauze slabe marți seară, a impresionat doar când s-a destrămat la concluzia biblică a operei. Latura vizuală a producției a fost satisfăcătoare - nimic nu era urât - dar nimic nu s-a remarcat la fel de extraordinar.
Bărbații din jurul ei erau cu toții destul de puternici, în special tânărul bariton bas, Kyle Ketelsen, care avea o prezență impunătoare în Actul I. Baritonul Alan Held era un mare preot zugrăvitor și uleios al lui Dagon, care a jucat relația incestuoasă dintre el și fiica sa., Dalila. Held a atins punctul culminant chiar sub nota de sus sau două a părții, dar, în general, a cântat puternic. Basul Gregory Reinhart, în debutul său la WNO, a furat spectacolul de la ceilalți bărbați cu puternicele sale note profondo ca vechiul ebraic, obținând cea mai puternică ovulație masculină la apel. Tenorul local Carl Tanner are o voce puternică, dar oarecum întunecată, și a evoluat bine ca Samson, deși marți seara părea că vocea lui era oarecum acoperită. În timp ce se îndepărta șchiopătând de la cortină, părea că-și rănise piciorul în timpul scenei finale tumultuoase a operei. (A apărut într-adevăr în timp ce și-a rupt lanțurile și a dărâmat stâlpii templului.)